张先篇课品.pptVIP

* 笔名：无关小N 姓名：杨晓楠 班级：10级广编二班 古典诗词鉴赏 张 先 篇 杨晓楠制作 千秋岁 数声鶗鴂，又报芳菲歇。 惜春更选残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。 永丰柳，无人尽日花飞雪。　　 莫把幺弦拨，怨极弦能说。 天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。 夜过也，东窗未白孤灯灭。 张先，字子野，乌程人。北宋时期著名的词人，有“张安陆” “张三中”“张三影”之称 。 张先“能诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。 其词含蓄项正，意象繁富，内在凝练，于两宋婉约词史里影响巨大，在词由小令向慢词的过渡中是一个不能忽视的功臣。 天仙子 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。 送春春去几时回？ 临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯， 风不定，人初静，明日落红应满径。 上片所写的是作者的思想活动，是静态，颇具平淡之趣。 下片从动态方面写词人即景生情，极富空灵之美。 愁 春 晚 后期 云破月来花弄影 风 落红满径 【小译】 手执酒杯听人唱《水调歌》，想借听曲喝酒来排解忧愁，一觉醒来天已过午，醉意虽消，但愁意未减。年轻时的美好时光已经逝去，几时还能再回来？值此人生暮年，感叹年华易逝，以前的美好时光只能存在于回忆之中了。 夜晚水禽并眠在池边沙岸上，明月冲破云层的阻碍，晚风吹起花枝，影子在月光映照下婆娑摇曳。拉上一层层的帘幕遮住了摇摆的灯焰，风更大了，人们也都已睡去，经过这场晚风，明天园中小路上应该满是片片落花吧。 1、“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。” ①自古以来潦倒文人皆是借酒消愁。李白“举杯销愁愁更愁”，张先亦不例外。目的都是想通过这种方式，忘记！ ②冯延巳《鹊踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。”同样是写“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何”的闲愁。只不过冯延巳是在酒阑人散、舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来。 2、“送春春去几时回”与晏殊的“夕阳西下几时回”相似。 晏殊写的是一天过去；张先写一生过去。 两个“春”字： 春①——季节，指大好时光； 春②——“春去”，指年华易逝，蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文“往事后期空记省”紧密联系起来。 3、“临晚镜，伤流景，往事后期空记省。” 反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”（杜牧写的是年华易逝）；而张先写年华已逝 ①午醉→（时间跨度）→临晚镜（将“晚”易“晓”，主要在于写实）——天晚之晚+晚年之晚→伤流景/补充。 ②“后期”二字虽嫌朴拙，却与上文“愁”“伤”等词绾合得更紧密。——往事已成过往/“空”+失去了机会或错过了机缘/“记省”。 ③“空”——一切都成回忆，空可追思，又能如何？ 这样的结尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写的格外惆怅动人，表面上却又含而不露。 4、“沙上并禽池上暝” 写“沙上并禽”是为了用以对照自己的独处。 以周围环境和景物予以烘染。禽鸟成双，而作者却形单影只，孤寂萧索，则隐然暗示出对青春年华情侣燕尔的往事之追忆。 →“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪” 5、云破月来花弄影——(反面衬跌) 王国维在其《人间词话》中评曰：“云破月来花弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。”这句权威性的评语主要是论其遣词造句之功力，其实这句妙处不仅在于修词炼句的功夫，主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然在一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传达出来，让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。正如沈际飞《草堂诗余正集》评云：“心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。”又杨慎《词品》云：“景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！” 云破月来花弄影—— “破”“来”“弄”的妙用//云实际上没有破，只因月来，感觉仿佛云朵破裂；花也不曾弄影，月光透过云层，影子自然有了变化，实则花不曾动。“弄”字暗示人物孤寂情怀，传达出了经过一天的忧伤、苦闷之后品尝到即将流逝的盎然春意这一复杂曲折的心情。 与上句动静结合，用拟人手法，既写出了月下花儿被风吹时的舞动之态，也写出了花儿似乎顾影自怜的人性美。 6、“重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”(正面渲染) ①“重重帘幕密遮灯”→“风不定”——细致。 ②“风”贯穿下片的关键词。 A、风起春寒→池上暝； B、风散浮云→云破月； C、风起猜想→明日落红应满径。 ③所以说，“明日落红应满径”是虚写，同时还扣住“送春”。即是说今晚还可以看到“花弄影”，大风之后，明天所见到的唯有“落红满径”。又与“人初静”结合表达作者惜春、忆往、怀人的一片深情。内涵颇丰，既有伤春之逝的惆怅，自嗟迟暮的愁绪，又有赏春自得的窃喜。 →