北京电影学院考研导辅班讲义笔记总结.docVIP

北京电影学院考研辅导班讲义笔记总结 认真对待： 1，求快 时代要求的限制，民族危亡第一要求。道德良心体现，时代左右着创作面貌。 2，求纯 都贯穿抗日爱国主题，情节固定模式、明显宣传意味、主题直露。但时代热情。 3，求真 真实性要求突出，或环境、或纪实风格、甚至穿插纪录片和新闻片。 特别是新闻、记录片的繁荣。 体现电影人对特殊时代生活态度，务求迅捷、真实 4，求雅 不被重视。粗糙，在艺术探索上的徘徊、停滞。 抗战氛围需求，艺术上沉淀与思考被舍弃。 动荡时局，创造者亲身经历都影响艺术表达深度。 但此情况下难能可贵。 成就与不足 一，成就 1，历史印记 纪实性、动画片、具有时代影像和历史价值的影片 2，艺术家与人民生活密切 深刻了解 3，抗日戏剧活动 斯坦尼斯拉夫斯基引进，戏剧剧作，奠定基础 二，不足 1，艺术成就限制 2，创新停滞 3，缺乏个性魅力和精致之作，感染力受影响 战后电影（40 年代电影） 加上：战后人民电影事业的发展 延安电影团 “ 东影”是解放区建立的第一个较正规的电影制片厂， 在艰苦的条件下不仅生产了大量新闻纪录片，还进行了最初的科教片、美术片、短故事片的尝试。在全国解放前夕，还开始了长故事片的拍摄工作，新中国的第一批故事片，就是“东影”从解放前夕就开始制作的。 “东影”为建立党领导下的正规电影企业进行了一系列探索和尝试 国民党官方 《天堂》《遥远》《松花江》 《乘龙》《幸福》《还》《夜店》 昆仑 现实主义深化《一》《三》《乌》《八》《万》 文华文人化电影 《小》《太太》《哀乐》《艳阳天》 （批判现实主义 第二个黄金收获期） 抗战胜利后，电影生产格局的重要调整： 从产业结构看，民营电影企业不再占有绝对优势，官方建电影机构； 从地域分布看，上海重新成为中国电影生产的中心基地； 4年时间问世150余部故事片，究其原因在于民族电影业的处境和艺术家的创作条件在某些方面更为恶劣，表现为：成本激增，器材匮乏，美片倾销； 评价：（为什么说 40 年代是中国电影第二次黄金收获期？） 但在整体水平上成就了我国电影发展的第二个黄金时期： ： （具体举例） 1）深刻的社会批判和同样深刻的心理探析 2）对银幕语言的完善性创造，呈现出民族电影的成就风采 3）现实主义揭露片、喜剧题材片、散文化电影。 原因： 1)30年代新兴电影的经验积累； 2）在8年的抗战岁月中，影人们并未中断电影实践； 3）中国社会从战前到战后的巨大的历史变迁，不仅加深了艺术家们对生活和艺术的理解，也为他们提供了丰富的创作素材。 1 ．官方电影机构的创作 包括中央电影企业一、二厂，长春电影制片厂，“中制”等 天堂春梦（徐昌霖编剧 汤晓丹导演 主演石羽 路明 王苹 以一种严格的现实主义创作风格和清醒的批判意识而被当时舆论称为“‘惨胜’后中国社会大悲剧的缩影”） 遥远的爱（陈鲤庭编导） 松花江上（金山编导主演张瑞芳“敌伪蹂躏之下东北人民生活的写真”质朴写实） 幸福狂想曲（陈白尘编剧陈鲤庭导演） 婿 乘龙快婿 导 （张俊祥编导 白杨主演） 记 还乡日记 （张俊祥编导） 夜店：柯林编剧黄佐临导演（文华公司？） 2． “ 昆仑 ” 公司及其创作 1947 年，联华影艺社与昆仑影业公司合并为昆仑影业公司，基本由从大后方回到上海的进步电影工作者组成的民营电影公司。 现实主义揭露片：大都是尖锐揭露和抨击国民党统治和黑暗的社会现实的，情节戏剧性强烈， 思想激进，表现手段也激烈，冲击感强。 3年时间里生产了9部影片。 八千里路云和月:史东山编导 一江春水向东流：蔡楚生郑君里编导 万家灯火：阳翰生沈浮编剧沈浮导演 新闺怨：史东山编导 关不住的春光：欧阳予倩编剧王为一徐韬导演 丽人行：田汉陈鲤庭编剧陈鲤庭导演 希望在人间：沈浮导演 三毛流浪记：阳翰生编剧赵明严恭导演 乌鸦与麻雀：沈浮陈白尘编剧郑君里导演 3． “ 文华 ” 公司及其创作 1946年吴性裁创办， 1947 年开始制片活动， 1948 年与金山等合作在背叛创立了清华影片公司，同年6月为支持费穆拍戏曲片《生死恨》在上海设立了华艺影片公司，由陆洁任厂长，佐临、桑弧负责艺术创作。 由战时留在上海的一批电影和戏剧创作人员创办的。 影片大多是些知识分子气质较明显的社会风情画式的作品， 它们主要是以一种比较平淡的诗意风格表现一些生活中的平凡小事。 才思教育是全国知名的考研高端辅导机构，由北京电影学院师资团队创办于1995年，至今已经有20年的辉煌历史。其主要课程体系为考研全日制集训营、考研一对一辅导等考研高端培训项目。经过近年的发展，已经成为考研高端辅导领域的旗舰品牌，辅导的学员，有超过%考取北京电影学院。作为考研个性化辅导的代表机构，完全专注考研辅导的针对性和有效性，充分诠释了新商品经济时代的“长尾理论”，开拓了考研培训领域的