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第一座石头的金字塔是萨卡拉的第三王朝（公元前2780～前2180）的建基皇帝昭赛尔（Zoser）的金字塔，大约建于公元前3000年。 吉萨金字塔群是古埃及金字塔最成熟的代表。库富金字塔高146.6m，底边长230.35m，哈弗拉金字塔高143.5m，底边长215.25m，门卡乌拉金字塔搞66.4m,底边长108.04m。 牌楼的解释﹕每当仪典，皇帝走出牌楼式大门时，太阳正在第一道大门的两则梯形石墙之间冉冉升起，皇帝和太阳神的合一用这种戏剧性的安排强烈表现出来了。 山岳台﹕当地居民崇拜天体，但从东部山区来的居民带来了崇拜山岳的信仰，他们认为山岳支撑着天地，神住在山里，山是人与神之间交通的道路，山里蕴藏着生命的源泉，雨从山里来，山水注满了河流。他们把庙宇叫做“山的住宅”，造在高高的台子上。随着生产力的发展和对集中式高耸构图的纪念性加深了认识，终于形成了叫做山岳台的宗教建筑物。 另一种构图是在大墙面上均匀的排列一两种动物像，简单的不断重复，例如巴比伦的主要城门，伊什达（Ishtar）门的装饰。它们都是公元前6世纪的。 人首翼牛像是亚述常用的装饰题材，象征睿智和健壮，可能和埃及的狮身人首像有渊源联系，通过喜特人和腓尼基人传来。 狮子门﹕迈锡尼卫城城墙有个3.5m宽，3.5m高的狮子门，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构上和合理。它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。 罗马叠柱式﹕把希腊晚期出现的叠柱式向前推进一步，底层用塔斯干柱式或罗马式多立克柱式，二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果还有第四层，则用科林斯的壁柱。 另一种拱券和柱式的结合方法是把券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部。这种办法称为连续券。只适用很轻的结构。 建筑十书的内容﹕建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇.公共建筑物和住宅设计原理，建筑材料的性质,生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供水，施工机械和设备，等等，内容十分完备。 凯旋门﹕凯旋门是为了炫耀侵略战争的胜利的，在许多城市里建造起来。它的典型形制是﹕方方的立面，高高的基座和女儿墙，单开间或3开间的券柱式，中央1间采用通常的比例，券洞高大宽阔，两侧的开间比较小，券洞矮，上面设浮雕。 罗马万神庙﹕重建时，采用了穹顶覆盖的集中式形制。新万神庙是单一空间,集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。 帆拱（Pendentive）﹕水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。 拜占庭建筑最光辉的代表是首都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂，圣索菲亚大教堂是集中式的。 哥特式教堂结构的特点﹕ 使用骨架券作为拱顶的承重构件。 可以用独立的飞券。 全部使用两圆心的尖券和尖拱。 16阿尔罕布拉宫，南北向的叫木石榴院（36m×32m）,以举行朝觐仪式为主，比较肃穆。东西向的叫狮子院（28m×16m）,是后妃们住得地方，比较奢华。 17意大利文艺复兴建筑史开始的标志，是佛罗伦萨主教堂的穹顶。它的设计和建造过程,技术成就和艺术特色，都体现着新时代的进取精神。 18手法主义（名词解释）﹕形式主义的另一个倾向是追求新颖尖巧。堆砌壁龛，雕塑，涡卷等，玩弄诡谲的光影，不安定的体形和不合结构逻辑的起伏断裂或错位。由于爱好奇异的手法被称为“手法主义”。 19巴洛克教堂的特点﹕ 节奏不规则的跳跃。 突出垂直划分，用的是叠柱式，却把基座，檐部甚至山花都做成断折的，加强上下联系，而破坏柱式固有的水平联系。 追求强烈的体积和光影变化。 有意制造反常出奇的新形式。 制造建筑的动态，不稳定，空间流动。 20卢佛尔宫东立面（名词解释）﹕左右分5段，上下分3段，都以中央一段为主的立面构图，在卢佛尔宫东立面得到了第一个最明确，最和谐的成果。这种构图反映着以君主为中心得等级制得社会秩序。它同时也是对立统一法则在构图中的成功运用。 21洛可可，法国在古典主义之后出现了洛可可，是卖弄风情，妖媚柔靡，逍遥自在的生活趣味，蕴育出充满脂粉气的新的文学艺术潮流，称为“洛可可”。 22洛可可装饰风格﹕ 洛可可风格在室内排斥一切建筑母题。 装饰题材有自然主义的倾向。 爱用娇艳的颜色，如嫩绿，粉红，猩红等。 喜爱闪烁的光泽。 门窗的上槛，镜子和框边线脚等等的上下沿尽量避免用水平的直线，而用多变的曲线。 23伊旺﹕11世纪之后，渐渐强调一个正面，并且形成中亚和伊朗纪念性建筑最重要的特征之一﹕正面中段檐口升高，正中设一个通高的大凹龛，上面是半个拱顶，凹龛底上深处是门洞。这个龛就叫做“伊旺”。 24写意庭园，用“一木一石写天下之大景”。其实就是依靠象征的手法，禅僧们认为人与自然亲密无间，但一切思想都是不