中外戏曲鉴赏供参习.docVIP

1、莎士比亚四大悲剧：《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》《麦克白》 莎士比亚剧中吝啬鬼的形象：夏洛克 2、《茶馆》——老舍 《日出》——曹禺 3、新中国成立后，被授予“人民艺术家”称号是：老舍 填空题 25*2分 论述1*50分 一、填空、选择、判断 1、（必考）戏剧把文学、音乐、绘画、雕塑、表演等多种艺术综合 2、戏剧文学的特征： 1）运用语言塑造形象； 2）人物语言特征（4种）：口语化、动作化、个性化、文学化； 3）赋予潜台词。 3、剧本情节结构一般分为（4部分）：开端、发展、高潮、结局。 4、戏剧篇幅规模为：独幕剧、多幕剧、小品（3种） 艺术形式分为：话剧、歌剧、舞剧、诗剧、戏曲（5种） 5、内容性质（3种）：悲剧、喜剧、正剧。 6、题材涉及（10种）：现代剧、神话剧、历史剧、传奇剧、市民剧、社会剧、家庭剧、科学幻想剧、儿童剧、童话剧。 7、中国戏剧种类（10种）：京剧、评剧、黄梅戏、秦腔、粤剧、川剧、河北梆子、昆曲、豫剧、越剧。 8、古希腊三大悲剧家：埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯。 9、中国古代戏曲：宋元南戏、元杂剧和明清传奇剧 10、关汉卿代表作品：《窦娥冤》、《救风尘》 11、京剧四大名旦：梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。 12、作品及相应作者： 1）《茶馆》——老舍 2）《白毛女》——贺敬之 3）《陈毅市长》——丁毅 4）《牡丹亭》——汤显祖 5）《西厢记》——王实甫 6）《北京人》——曹禺 7）《恋爱的犀牛》——缪一梅 论《雷雨》的戏剧艺术 《雷雨》是曹禺的代表作，是影响中国现代文化的经典著作，也是中国现代戏剧成熟的标志。《雷雨》写于1933年，1934年发表于《文学季刊》，1935年在天津和日本东京公演，引起轰动，郭沫若称之为“一篇难得的优秀的力作”。(1) 《雷雨》是四幕悲剧，它通过周、鲁两个家庭，8个人物，前后30年间复杂的纠葛，写出旧家庭与旧社会的悲剧与罪恶。曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，以扣人心弦的情节、各具特色的人物、极为丰富的潜台词和简练含蓄的语言，以及话剧中的诗意特征，如刀刃一般在读者的心弦上缓缓滑过，那抖颤而出的余音，至今未息。在戏剧艺术上，可以毫不夸张地说《雷雨》臻于完美之境。 一、设置激烈尖锐的戏剧冲突。 《雷雨》通过一个带浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部错综复杂的矛盾冲突，具有夏日雷雨的征候，反映了正在酝酿一场大变革的20年代的中国社会现实。其最显著的特点是情节安排巧妙，矛盾冲突杂而不乱，层次感极强。同时，剧中的矛盾激化、缓和、再激化、再缓和，节奏紧凑，不给人丝毫喘息之机，这与剧名“雷雨”那突如其来、迅猛异常之势相吻合。例如四凤，周萍把她当作救赎，周冲把她当作希望，侍萍却不想让她步自己的后尘。再例如周萍，对于周朴园是欺骗与罪孽感，对于侍萍是难逃宿命，对于蘩漪是悔恨与惧怯，对周冲是歉意，对四凤是希望。鲁大海的出现在周公馆掀起了轩然大波，导致了一系列的矛盾冲突：父子相认不相亲反相仇、母子相认不相亲反相怨、兄弟相认不相亲反相残、夫妻相见不相亲反相恨。这千丝万缕的种种矛盾冲突环环紧扣，动人心魄。 　　与周朴园的正面冲突共有四处。第一次是周朴园逼蘩漪喝药。 “我不愿意喝这苦东西”，“我不想喝”，“留着我晚上喝不成么？”最后她还是妥协了，尽管是“愤怒的把药喝了”。第二次是周朴园催蘩漪去看病。这次是以挑战者的姿态出现的。下人几次催她去，她理都不理。最后，周朴园只有亲自去催，企图以家长的威严威逼她去看病。但没有想到的是蘩漪不去看病，反而径自上楼去了。这次冲突中的蘩漪态度有所改变，但优势还是在周朴园一边。第三次是蘩漪雨夜从鲁家归来碰到周朴园。这次的反抗性表现得淋漓尽致。最后，周朴园又只能摆出家长的架势命令蘩漪上楼去，但得到的回答却是“（轻蔑地）不愿意”，优势转到了蘩漪一边。第四次在剧尾。蘩漪以一个审判者的姿态，将周朴园叫出来，当着众人的面，撕毁了他道德的假面具，让周公馆见不得人的黑暗暴露无遗。此时，周朴园已完全处于消极的被动地位。从刚开始的抵触情绪但还顺从，到后来的“战士”品格：敢于直面数落、嘲笑、蔑视他，到再后来面对周朴园的训斥，敢于当面顶撞：“（轻蔑地）不，我不愿意。我告诉你，（暴躁地）我不愿意。”再到最后的总爆发——发疯。她对周朴园的反抗，也由消极到积极，越来越不可遏制。而这种反抗性明显的带有个性解放思想跟封建专制斗争的性质，具有较积极的社会意义。在每一幕中都有一个冲突的顶点，每一幕的顶点再逐步上升。 随着时间的推移，剧中矛盾冲突转移到了周家各成员之间上。当这些矛盾被点燃时，它就像一颗炸弹爆炸一样，猛烈的冲击力将全剧推向最高峰，同时也将周家炸得粉碎。全剧在冲突的高潮悲剧性的结局中落下帷幕，极具感染力，不仅给观众以心灵的震撼，而且也更易引起观众的共鸣。 二、设置曲折巧妙的戏剧情节。 戏剧是一