意大利新现实主义电影.docxVIP

意大利电影一、新现实主义以前的意大利电影1、意大利电影在早期默片时代，尤其是10年代前半期发展极为繁盛。（1）开阔布景的史诗性大片闻名于世，最获成功的三大影片是：《暴君焚城录》（1912）、《庞培城的末日》（1913）和《卡比利亚》（1914）。（2）以浮华剧开始了电影女明星的时代。（3）采用较正式且高端的影院市场树立自身的产业地位，为制作豪华巨制营造了条件。2、随着第一次世界大战的落败，意大利电影工业第一次整体衰落。3、法西斯政权进军意大利，给衰落的意大利电影进一步打击，但诸种举措又为意大利电影复兴客观上提供了条件。（1）1932年，设立了世界上最早的电影节：威尼斯国际电影节（2）1936年，创办了《电影》杂志（1938年起《电影》由墨索里尼的儿子接管），意义约略等同于法国的《电影手册》，发表的文章为后来意大利新现实主义电影美学原则奠定了基础。（3）1937年，罗马建立起欧洲最大的电影城，同时设立电影实验中心，培养电影人才。4、法西斯统治末期，意大利电影人冲破阻力，摄制了几部预示新现实主义诞生的影片：《云中四部曲》（1943）、《孩子们在注视我们》（1943）、《沉沦》（1943）显现出意大利电影复兴的最初迹象。二、意大利新现实主义1、“意大利的春天”：各行各业都希望告别过去的生活方式。在电影业，一股文化复兴和社会变革的力量崛起了，那就是被称为新现实主义的现象，这是一次从内容到形式的彻底的美学革命，成为这一时期世界范围内最为重要的电影潮流，它对于世界电影的发展产生了极其深刻的影响。2、安德烈·巴赞：“新现实主义把猫和狗装进了同一只口袋。”3、按《大英百科全书·电影艺术部分》的解释，新现实主义电影运动主要是为了表现人类对于生存的四个基本问题的思考：（1）反对战争，以及侵入他们国家的那种致命的政治混乱；（2）反对饥饿；（3）反对贫困和失业造成的困境；（4）反对家庭解体和堕落。4、新现实主义电影的巨大影响所及，首先是因为它的政治态度与道德立场——严正的左派立场，由此决定了对题材和主题的选择，就是要向观众揭露事实的真相：普遍的贫困和苦难是战争和法西斯统治的结果。5、新现实主义的核心是“真实”，从当前的现实问题出发，直面严峻的社会形势，用大胆直面的精神而不是回避退缩的态度来揭露生活中的迫切问题。这种新，意味着新的文化价值，新的精神取向，是一种道德良知和人道主义精神。6、事物的整体性是意大利新现实主义真实论的核心。把现实看作是一个不可分割的审美的整体，通过镜头对现实的各个方面进行全面观察和细致分析。——长镜头：连续的镜头确保了风景与人物之间的整体联系，被展示的事物是不可分割的，因此我们能够如实的观察。——在对白中使用方言：否定知识分子的话语权，将话语权交还给民众。7、真正被认为是“纯正”的新现实主义创作是在1945—1948年间。8、意大利新现实主义电影的三大主将：罗贝尔托·罗西里尼鲁奇诺·维斯康蒂维托里奥·德·西卡9、他们德创作服从了“电影—真实”这一原则，摄影机镜头展现的是本色、透明德现实经验：在大街上物色演员，采用自然布景、真实的时间跨度、即兴表演、不用脚本和分镜头原则等等。10、罗贝尔托·罗西里尼（1）代表作品：被称为“战争三部曲”德《罗马，不设防的城市》（1945）、《游击队》（1946）、《德意志零年》（1947）。（2）罗西里尼借助摄影机与现实建立了一种默契：“事物本来就是那样，为什么要篡改它们？”（3）《罗马，不设防的城市》是新现实主义德一部奠基之作。（4）《游击队》拒绝使用摄制棚、服装、化妆、演员，甚至剧本，拍出了一部包括六个短篇故事的影片。（4）《德意志零年》通过一连串似乎不经意瞥见的日常生活事件的影像化，呈现出一种心理的客观性。（儿子杀死父亲：道德含义并不浮现在现实的表面，而是迫使观众用心思考、推测进而理解。）11、鲁奇诺·维斯康蒂（1）维斯康蒂追求现实主义与唯美主义超乎常规的综合，并且确实实现了这种综合。擅长通过对环境的描绘来刻画人物的性格和心理。（2）《大地在波动》（1948），讲述1881—1947年间一户家境殷实的渔民，在渔霸和商人的盘剥和欺诈下逐步衰败的过程。a、镜头具有超常规的长度，往往达三四分钟。b、惯于使用别具一格的摇镜。c、大量使用地方方言：西西里当地渔民的土语12、维托里奥·德·西卡（1）从40年代起由演员转变为导演的，他的重要作品均由切萨雷·柴伐蒂尼进行编剧。（2）德·西卡：“新现实主义就是生活本身的诗”，即日常性和幻想性的结合。（3）巴赞：如果说罗西里尼的风格首先是一种凝视，那么德·西卡的风格则首先是一种感受，他对人物的爱是从人自身反射出来的，人物保持自己的原貌，但被导演带给他们的温情照亮内心。孩子把手放在父亲的手心——对个体的爱和放大细节的艺术（4）《偷自行车的人》（1948）a、“还我普