【2017年整理】电影理论.docVIP

电影理论－世界电影理论思潮 1格里菲斯和经典好莱坞理论（二十世纪10～50年代）格里菲斯《一个国家的诞生》《党同伐异》，他使电影成为独立于戏剧之外的新兴艺术。格里菲斯首次将交叉剪辑永远在电影中；运用景别并使景别标准化；赋予远景、中景、近景、特写特定的含义；运用近景表现心理紧张；将镜头（shot）确定为最小的叙述单位，摒弃戏剧以场景（scene）为叙述单位的老观念，确立由若干镜头组成场景，若干场景组成段落(sequence)的概念；运用运动镜头，包括摇镜头，移动镜头及景深镜头，并按照叙事情节或心理情节的需要将不同的时光平行剪接在一起；使用三位立体画的布景和表意性的灯光照明；自创演员表演表情的一套词汇。好莱坞理论特征：1商业电影，娱乐观众，牟取利益的价值趋向；2类型化的制作模式，包括喜剧片、西部片、歌舞片、剧情片、史诗片等；3明星魅力和制片厂制度；4定性化的人物形象和戏剧化的故事情节；5在创作观念上体现中产阶级的共性，中庸，保守的价值观；6在影片风格上追求脱离实际的梦幻效应；美国迅猛发展起的八大电影公司包括：米高梅，华纳，福克斯，派拉蒙，环球，哥伦比亚，雷电华（音译不准），联谊。经典好莱坞叙事系统：1神话叙事结构；2经典叙事结构：故事开始时有一个意外事件打破虚构的业已存在的世界的平静，人物出现，解决事件对付险恶的世界使世界恢复平静，叙事过程都有一定秩序安排，故事里的事件都使依照因果关系组织起来的，这样事物间就有了逻辑的联系。经典结构按线性结构逐次展开直至结局。经典叙事以真实性（纪录片风格）统领，首先确立一个接受对象，真实性通过虚构事件的真实场景和事件发生的先后顺序得以体现，时空关系是经典叙事的前提，另外故事的发展靠虚构的人物个性来推动，主角是带有鲜明个性额欲望的丰满个体，构成叙事灵魂的事件就受到这个人物的控制，他就成为英雄并由他解决矛盾，他具体采取什么样的行动取决于他是什么样的人，最后有个解决一切问题的典型结尾。 经典叙事结构的特征：（1）戏剧化的故事结构（2）典型华的人物形象（3）自然流畅的连续性剪辑，连续性剪辑在创造时空关系的同时，还允许观众在完全无意识的状态下观看电影，这恰恰因为剪辑的隐性和不可见,在叙述的时空上呈现自然的连续性，这当中就涉及保持荧幕运动的方向感即所谓的180度轴线，设计时间省略的话外音，通过没有关联的镜头的‘溶’来实现，‘溶’是常常使用的代表短暂但明确的时间流失的电影语言，而贯穿这一蒙太奇的话外音则始终表明这一段落无非是代表主人公的主观陈述，主人公的主观视点则通过时空分离省略的连接得以支撑起来。经典叙事结构中，景别的使用具有特殊的含义，首先是建制镜头（master shot）展现整体环境和人物，后用中型景别的镜头交代人物的动作和反动作（？？？），然后切入近摄镜头（近景和特写）将面部表情的重要性直接呈现给观众，最后回到全景镜头来结束段落或重建新的时空关系，近景镜头常表达个性关系，性格特征可以通过服饰，姿态，面部表情和语言来展现，主要人物之间的关系也可以通过一系列近景镜头的构成，特别是人物间的对视镜头来展现，这就涉及演员的匹配和正反打镜头（？？？），通过场面调度和剪辑构造人物形象的方法也是经典叙述的关键性特征。希区柯克在《寂寞芳心marine》一片中，有偷窥癖和性冷淡的马内嫁给了富有的男人马克，马克想方设法要治好马内的病，有一场戏：马克走进马内的卧室，马内刚从恶梦中醒来，全场由十个正反打镜头构成，由于马内并没完全清醒过来，马克的镜头并没全局限于她的主观视角，但马内的镜头完全来自马克的观点，随着马克左近马内，马内的镜头由全景，过渡到中景，接下来，马内回避马克对她恶梦的刨根问底，马内的视线落到马克正在阅读的书上，标题是《女性犯罪的性心理失常》，这场戏的主观视点镜头在希区柯克电影中相当典型，马克作为马内之迷的破解者经常通过他凝视马内的影像来表现，正像马内对马克说：“你就知道盯着我发呆”，在这里，主观视点通过对人物的认同来抓住观众。经典剪辑的法则构成一种方式，体现了某种时空上的真实，观众完成了一个完整事件目击者的任务，而这个世界似乎超过了荧幕的界限。在通过特写观看人物面部，再通过主观视点的内涵与人物认同的时候，观影这又认同了虚构的世界，同时又为叙述本身所吸引，其结果是叙述的结尾就是问题的结论，对观众来说就具有了某种程度的快感，虽然经典叙述电影试图按照叙述来确定电影符码的原则按其目的并没有完全达到。尽管经典叙事保持了其主导地位，但它的要求却可以通过不同于经典叙事的电影符码来达成，20世纪50年代以来，范围广泛的电影符码已经进入了完全依赖经典叙事电影的流行电影语言，循环形和封闭型的故事结构是最流行的，故事设计再最后回到它的起点，主人公完成自己的圆形旅程，这一回归可以通过影像或对话暗示来完成，目的在于使故事完整，这就使经典好