【诗歌鉴赏】诗歌中的表现手法专讲.docxVIP

诗歌中的表现手法专讲一、谋篇布局诗词常见结构特点 古诗词常见的结构形式:先写景叙事后议论抒情、欲扬先抑、伏笔照应、情景分写、情景合写、小中见大、画龙点睛、起承转合。先景后情:诗歌多先写景造境,而后再在此基础上抒怀。如王禹偁《村行》:“马穿山径菊初黄,信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁,数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色,荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅?村桥原树似吾乡。”诗中首先细致地描写了秋天的景色,尾联陡转,以“惆怅”引出诗人的思乡之情。 重章叠句:指上下句或上下段用相同的结构形式反复咏唱的一种表现手法。如辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》:“少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼,为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休,却道天凉好个秋。”上片写的是年轻时候无所事事,无病呻吟的“闲愁”,下片写的是而今关怀国事报国无门的“哀愁”。上下两片采用了重章叠句的结构形式,在反复咏唱中,既使语言具有音乐美,又在内容上形成鲜明对比。3.过渡(即承上启下)。如刘过《柳梢青·送卢梅坡》:“泛菊杯深,吹梅角远,同在京城,聚散匆匆,云边孤雁,水上浮萍。教人怎不伤情?觉几度、魂飞梦惊。后夜相思,尘随马去,月逐舟行。”“聚散匆匆”强调二人相聚之短暂、相别之仓促。在写聚、散的内容之间起承上启下作用。照应:指诗中对前面所写的作必要的回应。恰当运用这种方法能使结构显得紧凑、严谨。如韦应物《赋得暮雨送李胄》:“楚江微