元杂剧与窦娥冤.pptVIP

中 国 古 代 戏 曲 概念 古代戏曲以“戏”和“曲”为主要因素，以演员表演为中心，以唱念做打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。 种类 它主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇，以及近代、现代的京剧和各种地方戏。 代表样式 1.元杂剧；2.明清传奇 元杂剧——中国的诗剧 一、概念 元杂剧又称北杂剧。金末元初产生于中国北方，在前代戏曲艺术宋杂剧和金院本、诸宫调的基础上发展起来的融歌唱（用北曲演唱）、说白、舞蹈等各种表演艺术于一体而形成的一种结构完整的戏剧形式。 二、结构：本、折、楔子 1.一本四折；一本为一剧； 2.四折之外可以加一两个“楔子”。 称“过场楔子”，相当于后来的“过场戏” （1）楔子放在一折戏前面起类似序幕的作用； （2）放在两折戏之间起过渡作用。 3.题目正名 题目：秉鉴持衡廉访法，正名：感天动地窦娥冤 三、语言形式 杂剧的舞台演出由“唱”、“白”、“科”三部分组成。唱是杂剧的主要部分 ，一剧四折通常由主角一人唱到底，正旦主唱的称“旦本”，正末主唱的称“末本”。 A.旦本(如《窦娥冤》)；B.末本(如《汉宫秋》 1．唱词/曲词： 是杂剧的歌唱部分，是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文，具有抒情兼叙事的双重功能。简言之，曲词由宫调、曲牌、韵文三部分组成。 每折戏用同一宫调的若干曲牌组成套曲，其宫调和每套曲子的先后顺序有规定，曲子的多少不一。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。 宫调，即调式： 杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成 一套曲子，四折戏用四个套数，每个套数都有固定的宫调。 我国古代音乐七声： 宫1、商2、角3、徵（zhǐ）5、羽6、变宫4、变徵7 剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。 《窦娥冤》第3折第1支曲子：【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。 每套必有[尾]，亦称[煞]，表示全套曲子成一阙。 黄钟大吕: 形容音乐或言辞庄严、正大、高妙、和谐 我国古代音韵十二律，阴、阳各六律。黄钟：六种阳律的第一律。大吕：六种阴律的第一律。 “乃奏黄钟，歌大吕，舞云门，以祀天神。” ——《周礼·春官·大司乐》 唱词，即曲词： 按照曲牌规定的字数、句法、平仄、韵脚填写的，每折的曲子必须一韵到底，不能换韵。也可在规定外，适当加入衬字或增句，也可减字减句。因此杂剧曲文比词显得灵动活泼，口语性很强。 2．白（宾白）： 又称“道白”或“说白”，是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话（散白）和部分韵语（韵白）组成。 用以串联唱词、展开剧情、交代内心活动、人物间交流和揭示人物性格冲突。 两人对说曰宾，一人自说曰白。 3.科（介）/科范： 一般北曲（元杂剧）称“科”、南戏称“介”，指唱、白以外的动作。元杂剧剧本中的科包括： 人物动作、表情、武打、歌舞、音响效果等内容。 四、角色行当 杂剧角色分为旦、末、净、杂四类。 旦是女角——正旦:女主角。副旦：次女主角。 大旦：除正旦以外旦角中的高龄者。 小旦、老旦、外旦: 次要女演员。 搽旦：主要扮演性格恶毒、乖戾、淫荡、滑稽的女性；不正派的女人。 贴旦：可省作贴，一般为丫环。 末是男角——正末: 男主角。副末：次主角； 小末：少年； 冲末：首次上场的男演员； 外末：老年男子。 净——类似京剧的“大花脸”，一般为性格刚猛的人物，也包括丑角的反派人物。 大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物，可扮男，也可扮女。 杂——以剧中人职务身份为名的杂角 驾:皇帝 孤:官员 洁郎:和尚 邦老:强盗 卜儿:老年妇女 孛老:老年男子 徕儿:小男孩 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。 注意：杂剧剧本通常只在人物第一次出现时写明“旦扮×××”或“末扮×××”，以后则只标角色，不注人名。 五、分类 体裁：悲剧、喜剧； 题材：公案戏、历史戏、爱情戏、社会戏、神话戏。 六、主要代表作家及作品: 1.元曲四大家： 关汉卿：《窦娥冤》 郑光祖：《倩女离魂》 白 朴：《墙头马上》 马致远：《汉宫秋》 2.其他作家： 王实甫:《西厢记》 纪君祥:《赵氏孤儿》