吴湖帆临写《富春山居图》.docVIP

千古痴翁的异代知己 --丹青巨子、鉴藏名家吴湖帆临写《富春合璧图》 凡是爱画之人，心中无不有一个渊源久远的“富春山居情结”······ 今夏在台北合璧的黄公望代表作《富春山居图》为画家必摹之作，中国十大名画之一，素有“画中兰亭”之称，可谓一笔千金。元代黄公望号大痴，人称之“画品至痴翁，画法乃大备。翻宋略其刻，变唐去其媚。毫洒趣成幽，意到墨为醉”，合董巨荆关于一手，而别具平淡天真面貌，手法炉火纯青。 此图全长两丈余，以悠然自在的笔调描绘浙江富春江一带的景色。江上波光浩渺，两岸峰峦夹峙，树下水旁，或有一两叶扁舟小艇，有人头戴斗笠坐在上面垂钓。全画采用了移步换形的视角来展现不同风光。汀渚蜿蜒，嘉树繁阴，使人读之如沐薰风；草木初凋，秋气高华，又令人展卷而平息了胸中的浮躁。 打捞回来的沧海遗珠 这幅名画至明代曾一度为沈周、董其昌购得，后来落入吴洪裕手中，临终（清顺治七年）学唐太宗以《兰亭集序》入土，要投火为殉。幸而他的侄子吴子文眼疾手快地抢出真迹，拿了一幅假画投火。由于被火烧掉一寸多，画分成两段，长段流传有绪，后为台北故宫博物院收藏；短的那段流落民间，几百年不知所终。 ３０年代，著名国画家吴湖帆从收藏到的《宋元集册》中，鉴定出其中一页即为劫火烧残的《富春山居图》首段，不禁欣喜若狂，定名为《剩山图》，并于１９３９年的大年初一郑重题跋道：“山川浑厚，草木华滋，画苑墨皇大痴第一神品富春山图。己卯元日书句曲题辞于上。吴湖帆秘藏。”他还专门刻了一枚印章：“大痴富春山图一角人家”。 多年以后，沙孟海以名画由国家保管不易流失为由反复与他磋商，软磨硬蹭并晓以大义，最终感动吴湖帆割爱，由谢稚柳从他手中购得这幅残卷，入藏浙江博物馆。 另一大半幅画也经历过明珠暗投的漫长时光。明末出现全幅无缺的拟作，即后世所称《子明卷》，到乾隆时期，与长段残卷《无用师卷》共同藏入大内，乾隆帝有眼不能识，颠倒真伪，直至近代有学者翻案。如今，《剩山图》洗去尘埃浮出水面，无疑为二幅长卷孰真孰伪提供了有力的佐证。 短段《剩山图》与长段《无用师卷》各自历经三百多年沧桑，直至分藏海峡两岸。至今我们展开《剩山图》首先看到的是这二尺真迹及题跋，都千载之下笔墨犹新，再徐徐拉开，可见到由两个半幅画拼接成一幅合璧图的影印本，这是身兼国画外科及内科“医生”的吴湖帆精心谋划制作的。他为什么要将合璧图裱于画后，显然是表达了他期望两画团圆的强烈愿望。 到2010年3月“两会”期间，温家宝总理答记者时谈及此画，寄语台胞：“几百年来，这幅画辗转流失。但现在我知道，一半放在杭州博物馆，一半放在台湾故宫博物院，我希望两半幅画什么时候能合成一整幅画。画是如此，人何以堪？”以画的合璧暗喻着两地人民的团圆。 2011年６月，两画终于劫后重逢，在台北国立故宫博物院展出。 富春江山居图的创作主旨 长达数百里的富春江以“风凉、水清、雾奇”三绝弛名，并有“小三峡”之称。江景固然明秀，而其名传天下，素为历代文人墨客所重，实与东汉高士严光（字子陵）有关。严子陵少时与光武帝刘秀为同学挚友，交情很深。光武帝登基后，他隐姓埋名躲起来，不愿意仕宦。刘秀思念故人之贤，派人四处寻访其下落。一天，有人上书道：“有个穿裘皮大衣的男子，在水泽边钓鱼。”不穿蓑衣穿裘皮，刘秀据此猜到是老同学，于是安排了车子三顾严子陵住处，把他接入宫中。两个老朋友日间畅谈叙旧，夜里抵足而眠，不知不觉中严子陵将双脚架在了皇帝的肚皮上。第二天，有太史来报，昨夜观星象，有客星犯帝座。刘秀哈哈大笑道：“朕与故人严子陵同睡而已！” 刘秀给严子陵授了个谏议大夫的职位，主管进谏、议论朝政得失。后来唐代的魏徵和宋代的司马光都曾担任过此职。但严子陵面对皇帝老同学的信任与青眼，却是“不屈”，毅然回到富春江畔躬耕隐居，八十高龄而终。到了宋代，范仲淹在当地建祠和钓鱼台，并有文倾吐高山仰止之情：“云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长！”从此富春江名字更与严子陵紧紧相联，百世流其芬芳。 元代画家黄公望原为小吏，只因上司贪污受牵连入狱，此后看破仕途，云游卖卜，大隐于市，寄情于画而大器晚成。元代因实行民族压迫政策，科举制度时断时续，汉族文人基本无望仕宦。所以当时文人常寄兴于勾栏戏院，作曲写戏文为乐，曲中亦多有表达隐居之志者。画家生不逢辰，又功名蹭蹬，却终因时代大环境的关系，并没有因吃官司而像后世的唐寅那样消沉愤世。当他画富春山景时已是八十余岁高龄，费三年心血完成画作而不久离世，使画成为绝笔。这其中不仅有着对明山秀水的眷恋与感动，更是追慕前贤及自抒怀抱，包含了对自己后半生选择无怨无悔的一个回顾与总结。画面上的几个人儿都怡然自得，绝没有衙门中当差营营驰骛的机心，却陶醉于与白鹅水鸟为盟的忘机之趣。这正是画