戏剧欣赏论文从《霸王别姬》看戏如人生.docxVIP

暨 南 大 学本科生课程论文论文题目: 从《霸王别姬》看戏如人生 学 院： 国际商学院 学 系： 企管系 专 业： 工商管理 课程名称： 古代戏剧欣赏 学生姓名： 蚊子 学 号： 指导教师： 李亦非 2014年 6 月 15 日以《霸王别姬》看戏如人生[摘 要] 《霸王别姬》讲的是楚汉相争的故事。本文并非论《霸王别姬》这个故事，而是分析陈凯歌的电影《霸王别姬》中，描绘的两个戏子程蝶衣和段小楼在台上的表演与在台下的人生之间的关系，二人台上是不同的表演风格，台下是不同的人生轨迹。戏曲演员的台上表演方式也是台下的生活方式——“戏如人生，人生如戏”。 [关键词] 《霸王别姬》 ；戏曲表演 ；表演风格 ；戏如人生1、前言转眼间一学期又将结束，今年我有幸选到这门课——《古代戏剧欣赏》。跟着老师一起欣赏了中国古代很多著名的戏剧，这些戏剧彻底改观了我对中国文化——戏剧文化的认识。以前，我觉得戏剧就是“依依呀呀”“铛铛铛铛”……属于那些老人家的种慢节奏、独特的生活放松方式。虽然国家把戏剧文化看的很重要，把京剧定为了国粹，但是我还是觉得那是种没有意思的东西。演员唱得很慢，画的妆也很难看，而且动作超难看，完全无法与音乐和电影相媲美。 但是，这学期选修了《古代戏剧欣赏》这门课，跟着老师欣赏了很多著名的戏剧：《桃花扇》《西厢记》《红楼梦》等等。一部接着一部，慢慢的产生了看的好奇，慢慢的感受欣赏起戏剧来了。发现戏剧，不是我曾经看到的、理解的那样，它也有着自己的内涵，有着自己的美。 很久以前，我就看过陈凯歌导演的《霸王别姬》。当时我还很小，没有发现整部电影有什么吸引我的地方，反而对于电影里唱戏的片段特别反感，觉得特别无聊。这学期，老师提到了这部作品，推荐了它，于是我用电脑重新再看了两遍，发现了一些以前我无法感知的东西。2、情节摘要《霸王别姬讲述了新旧社会灾难深重年代的二男一女的情感纠葛, 分别是程蝶、段小楼、菊仙。男伶程蝶衣一生迷失自我,把自己误认为是《霸王别姬》中的虞姬, 把与他同演此戏的师兄段小楼幻想成楚霸王项羽, 一生痴缠于对段小楼的爱恋之中,并与段小楼的妻子菊仙在情爱场里厮杀了数十载。在整部电影中，蝶衣将舞台上的戏搬到人间继续上演，小楼将台上的戏和台下的生活分得很清楚。从而变成两个不同的表演类型的人，有了不同的归属。3、戏剧演员的两种类型有人说，最好的演员，就是：把自己变成你扮演的那个角色，他是你，你即使他。但是关于演员在扮演一个人物时是否要在内心生活上就变成那个人物，亲身感受到那个人物的情感的问题，在演员与戏剧理论家之中，存在着两种鲜明对立的观点：即所谓“体验派”与“表现派”。在《演员奇谈》里，狄德罗曾将演员分为两种：一种是听任感情驱遣的，一种是保持清醒头脑的。他说：“凭感情去表演的演员总是好坏无常。你不能指望从他的表演里看到什么一致性， 他们的表演忽强忽弱，忽冷忽热，忽而平庸，忽而卓越……但是另一种演员却不如此，他表演时凭思索，凭对人性的钻研，凭经常模仿一种理想的范本，凭想象和记忆。他总是始终如一，每次表演用同一个方式， 都同样完美……他不是每天换一个样子，而是一面经常准备好用同样的精确度、同样的强度和同样的真实性把同样的事物反映出来的镜子。”狄德罗在这里描绘了他理想中的演员，这种演员应该“有很高的判断力”，“有洞察力，不动感情”，“他必须是冷静的安定的旁观者”；这样，他才能“掌握模仿一切的艺术，或者换个说法，表演各种性格和各种角色莫不应付裕如”。狄德罗对戏剧演员的分类（一种是听任感情驱遣的，一种是保持清醒头脑的），换一个说法，便是演员与剧中人物的“融合”与“分离”。 “体验派”的演员或戏剧理论家主张演员应与剧中人物融合为一，“表现派”的演员或戏剧理论家主张演员在演戏时应保持清醒的头脑和理智的认识，不让自己化为剧中人物，也尽力在戏剧故事、人物与观众之间制造一定的距离。依此而论，电影《霸王别姬》中两个主角霸王和虞姬的段小楼和程蝶衣正是这两种演员的典型。程蝶衣是“真虞姬”，段小楼是“假霸王”。不管是在台上还是在台下，蝶衣都把自己等同于虞姬，他已经达到了“人戏不分”、“雌雄同体”的境界。而小楼则“台上是台上，台下是台下”：台上，他是霸王，虞姬是他的妃子；台下，他只是蝶衣的师哥，他除了唱戏之外，还要讨生活。两位名角对戏剧演员的认识和对剧中角色的表演，鲜明地体现在《霸王别姬》的戏里戏外，并左右着他们的心路历程和生命轨迹。4、台上台下的程蝶衣和段小楼电影中，蝶衣是“体验”型演员，他追求自己与剧中人物的融合；小楼是“表现”型演员，他追求自己与剧中人物的“分离”。4.1.程蝶衣蝶衣是一个戏痴，他认为唱戏是一辈子的事，“他只会演戏，别的不行”，他“这辈子就是想当虞姬”。不管台下是谁，唱的是什么，只要是在人前表演，蝶衣