第八章文学文本辩析.ppt

第八章 文学文本 第一节 文学文本的概念 一、从文学媒介到文学文本 文学媒介是传输的工具，而文学文本是被这工具所传输的信息。 芣苢 采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。 采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。 采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢，薄言襭之。 二、文学文本概念 文本（text，也译本文、篇章、原文），在语言学中原是指构成某种语言中实际话语的一系列词 。 20世纪初以来的西方文学界从语言学引进“文本”并创造“文学文本”新术语，是要传达一种与以往盛行的文学作品（literary work）概念不同的新含义。 英美新批评：与以往的“文学作品”观认定存在着表达作者原义的固定或封闭的系统不同，这里把文学文本首先视为语言系统，并认为这种语言系统是有自己的独立自主生命并面向读者开放的意义空间。 文学文本：是由媒介传输的具有完整表意系统和文采的富于感兴修辞的语言产品。 三、文学文本要素 第一、信息。 第二、语言产品。 第三、完整表意系统。 一代人顾城 黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明 第四、文采。 第五、感兴认同内涵。 独坐敬亭山 李白 众鸟高飞尽，孤云独去闲。 相看两不厌，只有敬亭山。 第六、“隐含的读者”implied reader （伊瑟尔）。 “《狂人日记》意在暴露家族制度和礼教的弊害” ——鲁迅 文学作品指已被读者阅读并赋予其一定意义的语言产品不。 文学文本是指有待于读者阅读并赋予意义的语言产品。 区分文学作品与文学文本的意义在于： 第一、破除单纯的作者决定论和单一意义论； 第二、突出文学的基本的语言特性； 第三、倡导在语言系统基础上的自主性和开放性阅读。 第二节 文学文本的约定文类 文类（genre）原是一个法语词，在文学批评中指文学的类型或种类（type or species of literature），也就是现在常说的“文学形式”（literary form）。 文学文本的约定文类就是在实际的文学批评过程中被习惯划分的文本类型或种类。 二分法是指中国古代和希腊分别出现的一种以有无韵律为标准的文类划分方法。 “今之常言，有文有笔。以为无韵者笔也，有韵者文也。” （ 《文心雕龙·总术》） 亚里斯多德在《诗学》里把有韵文类如史诗和戏剧成为诗，而把无韵的各种文类归入散文，形成韵文和散文的二分法。 西方长期盛行一种发源于古希腊的按言说方式加以分类的三分法：文学文本包含叙事类、抒情类和戏剧类。 由这种分类法产生了在西方长期使用的小说、诗歌和戏剧三种约定文类。 中国从晚清以来参照西方的三分法，结合自身的传统，形成了独特的四分法：文学文本包含诗歌、散文、小说和剧本四类。 夜泊水村陆游 腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。 老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？ 一身报国有万死，双鬓向人无再青。 记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。 沪杭车中徐志摩 匆匆匆！催催催！ 一卷烟，一片山，几点云影， 一道水，一条桥，一支橹声， 一林松，一从竹，红叶纷纷： 艳色的田野，艳色的秋景， 梦境似的分明，模糊，消隐，—— 催催催！是车轮还是光阴？ 催老了秋容，催老了人生！ 八阵图杜甫 功盖三分国， 名成八阵图。 江流石不转， 遗恨失吞吴。 长干曲崔颢 君家何处住？ 妾住在横塘。 停舟暂借问， 或恐是同乡。 王夫之《姜斋诗话》： “墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也。” 侧重刻画人物形象、叙述故事情节 长篇、中篇与短篇小说 文言小说与白话小说 深入细致的人物刻画 完整复杂的情节叙述 具体充分的环境描写 人物 还可直接描写人物性格与心理活动。如意识流小说。 有些小说中特别侧重于塑造人物，环境、情节的重要性小得多。 传统的基本描写方式是从人的外部形态（言语、外貌、行动等）表现性格。 情节 与其它文体做比较。 情节小说：欧·亨利《麦琪的礼物》 情节淡化：沈从文、汪曾祺 环境 与其它文体的区别 小说环境描写的逼真性 …… 凤姐儿偏拣了一碗鸽子蛋放在刘姥姥桌上。贾母这边说声“请”，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大似牛，吃一个老母猪不抬头。”自己却鼓着腮不语。众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈的大笑起来。史湘云撑不住，一口饭都喷了出来，林黛玉笑岔了气，伏着桌子嗳哟，宝玉早滚到贾母怀里。贾母笑着搂着宝玉叫“心肝”；王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来；薛姨妈也撑不住，口里喷了探春一裙子；探春手里的饭碗都合在迎春身上；惜春离了坐位，拉着他奶母叫揉一揉肠子。地下的无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替他