第二课第四节押韵和平仄辩析.ppt

唐诗发展概况 唐诗的发展可以分为四个时期： １、初唐，指唐帝国建立至玄宗开元中。 初唐四杰（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）、陈子昂 ２、盛唐，指开元到代宗大历这个时期。 “王孟”、“高岑”、王昌龄、“李杜” ３、中唐，指大历至文宗太和的50多年间。 顾况、刘长卿、韦应物、白居易、“韩柳”、孟郊、贾岛、刘禹锡、李贺 4、晚唐，即由太和至唐末。 “小李杜”（李商隐，杜牧） 律诗的偶数句必须押韵,而且一般是平声.除首句外的奇数句,最后一字限用仄声字.用韵的字不能重复. 蜀相 --杜甫 丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 送魏大将军(唐　 陈子昂) 匈奴犹未灭，魏将复从戎。 怅别三河道，言追六郡雄。 雁山横代北，狐塞接云中。 勿使燕然上，惟留汉将功。 诗中“戎”“雄”“中”“功”同韵且均为平声字，全诗偶数句入韵。 注意:第1句可押可不押，若不押则限用仄声字；第2、4、6、8句一定要押，平声韵；其它奇数句最后一字限用仄声字。 绝句第一句可押可不押，第二句、第四句一定要押，而且一般押平声韵，一韵到底，中间不能换韵，第三句的最后一个字限用仄声字。 律诗第一句可押可不押，偶数句必须押，押平声韵，且一韵到底，中间不能换韵，奇数句句末限用仄声字，用韵的字在诗歌中不能重复出现。 关于平仄的规律 一、平仄声古代和现代是不同的 二、近体诗平仄组合规律: 1、组句规则——同句交替 如:　以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗依此类推。 例如：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。” 这两句诗句的平仄是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。 以五言为例，如上句为“平平仄仄平”，下句就要为“仄仄平平仄”，上句为“仄仄平平仄”，下句就要为“平平仄仄平”。七言依此类推。 3、组篇规则——上下联间平仄要相“粘”，即相同。 要点： 近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。一二句为首联，三四句为颔联，五六为颈联，七八为尾联。每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同）。 两联之间平仄相粘，就是第一联的后一句，和第二联的前一句的第2.4.6字平仄相同。 例子：《春望》 4、灵活原则——“一三五不论，二四六分明” 注：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。 对仗类型 1、工对 凡同类（不仅词类相同，而且在意义上也属于同一个大类的词）的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，就更工整了。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。 例：①国破山河在，城春草木深。 ②晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 2、宽对 同类的词相对就可以了。即：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。 例：征蓬出汉塞，归雁入胡天 3、借对 一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。 例： ①行李淹吾舅，诛茅问老翁——杜甫 　 ②酒债寻常行处有,人生七十古来稀—杜甫 4、流水对： 对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句说，前后两句意义相连。其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全，这叫流水对。 例：①塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。(陆游) ②即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫） 解剖本诗形式 学习近体诗形式特点 “诗歌排序”练习 第一步，找出“韵脚” 第二步，将八句诗组成四“联” 第三步，依据“联”的平仄规则(对句句尾字为平声字)，确定出句和对句的顺序。 第四步，诗只有两联对仗，因此，对仗的两联即为“颔联”或“颈联”。 第五步，诗有几个韵脚，有五个韵脚，也就意味着全诗首句即入韵。 第六步，依据诗歌内容，排出顺序，并检验格律。 排序： 一首歌咏李清照的词： 1.大河百代 2. 盛开一枝女儿花 3.群芳竞秀 4.词苑千载 5.众浪齐奔 6.淘尽万古英雄汉 五、