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元青花对现代陶瓷艺术的影响 摘要：青花瓷是一种用天然钴料为色料，在白瓷坯胎上用笔描绘纹饰，再施一层透明釉，最后在高温中烧成，具有中国国画的笔风韵味。由于青花瓷花面是用毛笔直接将图案画在瓷器表面上，烧成后在洁白光澜的瓷面上。透出青色的国画般的艺术形象，而且青白相映。元青花瓷装饰意味浓厚的构图方式、稳重的色彩、釉下绘画灵动的表现力，对现代陶瓷艺术具有重要的参考借鉴价值。本文从分析元青花装饰手法、装饰纹样、青花瓷造型、题材以及釉色着手，综合分析了元代社会、宗教、文化、人文历史对元青花艺术的影响，从而更好地阐述元青花对现代陶瓷艺术在人文精神、外形、意境、纹饰方面的影响。 关键词：元青花；现代陶瓷艺术；影响 1　引言 青花瓷对整个世界的陶瓷艺术具有重要的地位，近年来青花瓷在各种拍卖会上屡屡以天价成交，尤其是元青花，在所有古代瓷器中熠熠生辉。2005年7月，在英国伦敦佳士得拍卖行，一件元代青花罐“鬼谷下山”以2.3亿人民币成交，创下了当时中国瓷器拍卖的最高价。虽说用货币去衡量艺术品的价值有失偏颇，但在一定程度上说明了元青花在艺术价值方面冠压群芳。 带着浓厚的兴趣，笔者查阅了许多关于青花的知识。想要了解一门艺术的真正内涵，就必须了解其艺术背景和内在构成。 2　元青花艺术构成 元青花的艺术构成分为三部分：造型、装饰、题材，其中装饰包括釉色及纹样。 2.1　元青花的装饰手法 元代青花瓷以其多层次、满画面、主次分明的装饰特征和以彩绘为主，兼刻、划、印花的装饰技法，为我国陶瓷艺术的发展开阔了一条新的路径。元青花善于将古老的装饰与流行的装饰同施一器，异彩纷呈，透出一种元人独有的审美情趣。在彩绘装饰中包括自地青花和蓝地白花。白地青花是指在生瓷坯上用青料绘画，再罩以透明釉而创作出具有水墨画效果的青花瓷器；蓝底白花是指以蓝色为背景色，留白为装饰图案，从而达到以蓝托白，以暗衬明，靓丽醒目的装饰效果。 2.2　元青花的装饰纹样 在元青花的主体纹饰中。植物类有：牡丹花纹、莲花纹、菊花纹、松竹梅纹、月梅纹等。除以上主花外，在组合图案中还出现牵牛花、山茶花、海棠花、月季花、枣花及萱草、灵芝、芭蕉或竹石葡萄、瓜果、草虫等作画面衬托。动物类有：龙纹、凤纹、麒麟纹、鱼藻纹、鸳鸯卧莲纹、孔雀纹、鹿纹、海马纹等。其中元代龙纹极具特色。身躯细长如蛇，龙头呈扁长形、双角、张口露齿、细长颈、四腿细瘦、筋腱凹凸，爪生三指、四指或五指，分张有力，肘毛、尾鬃皆呈火焰状。 元青花中的人物纹样别出心裁，并与戏剧相结合，将著名历史人物的故事情节转移到瓷器画面上，呈现一种新的艺术境界，具极强的感染力，这是其他时代的青花作品所无法比拟的。 人物故事都绘于体型较大的器物，如盖罐、梅瓶、玉壶春瓶等。盖罐、梅瓶腹径较粗，作画面积大，多用来表现场面宏阔的题体。画面多置于器物中段的主体部位，视觉突出，给人以强烈的冲击力。玉壶春瓶颈肩纤细，硕腹下垂，一般选择人物少、场面小的画面，如需要表现大的场面时，往往以全器作画。 2.3元青花的造型 元青花瓷造型独具特色，既有恢弘雄伟的大器，又有秀美灵巧的小器，不论何种器型均形态优美，古朴端庄。从制作工艺上看，此时出现了胎体厚重的巨大形体，如大罐(图1)、大瓶、大盘、大碗等。但也有精细之作，如胎体轻薄的高足碗、高足杯(图2)、盘等。根据考古资料可知，许多小件元青花瓷都是当年为满足东南亚人陪葬需要而制作的外销商品。除了外销，元青花生产者对内为了符合元代社会生活习俗还生产了中小型瓶、炉、笔山、高足碗、连座器等。 2.4　元青花的题材 元青花题材众多，与其他瓷器的题材表现不一样，它的题材尤其多。有花卉、鱼藻、翎毛走兽、龙凤、人物，题材繁多。元青花早期的题材大致都是花卉、翎毛走兽、龙凤。后期元青花受元曲和小说的影响，把传说故事中的情节搬到了瓷器上，出现了大量戏剧故事 人物故事都绘于体型较大的器物，如盖罐、梅瓶、玉壶春瓶等。盖罐、梅瓶腹径较粗、面积大，多用来表现场面宏阔的题材。画面多置于器物中段的主体部位，视觉突出，给人以强烈的冲击力。此类题材主要有蒙恬将军、周亚夫细柳营、文姬归汉、昭君出塞、萧何追韩信、三顾茅庐、敬德救主、陶渊明爱菊等。如图3是昭君出塞图元青花罐，青花瓷器质地细腻，釉色白而匀称，着色所用的氧化钴很纯正，画工的绘画技艺高超。此外，部分元代青花瓷器的装饰纹样与佛教艺术有结合，莲瓣、莲花、杂宝等几乎成为元青花瓷器上必有的装饰内容，说明了佛教艺术对工艺美术品的影响。综合元青花的题材多样性分析，元青花体现出一种温润的人文精神。 2.5　元青花的釉色 元代青花瓷施青白釉和白釉，莹润透明，胎骨表面上能看到细密的皮壳层，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微闪青蓝，温润中略显淡蓝，除足圈显水绿色外，器身胎釉往往显出淡牙黄色，有时显出乳浊白色，它的显色会随空气中的湿度、