海上近百年印谱发展概说4.0.docVIP

海上近百年印谱发展概说 韩天衡1 李志坚2 （韩天衡文化艺术基金会，上海，200040）1 （上海信谊药厂有限公司，上海，200072）2 摘要： 这篇文章站在新世纪的制高点，回顾、概述了二十世纪海上印谱的发展状况，揭示了三段印谱高峰时期及各自的特点。以翔实资料为基础，展示百年的印谱发展历程。对手拓印谱、影印印谱、印谱形式的新颖尝试、辑谱理念以及伪印谱等，都作了条分缕析的介绍和审视。 关键词：清末民初 民国 新时期 印谱史 上海印谱 引言： 印谱的概念、分类、作用与印谱序跋 我们选取考察海上近百年印谱发展这个课题，是因为它对现当代篆刻的形成和演变起到了重大作用。不论是篆刻教育，还是自我借鉴探索，都离不开印谱及相关古玺印文字、古器物文字图录和汇编。厘清这一环节的一些问题，有助于我们更好地重视印谱的编撰和创新，更好地引领篆刻艺术的发展。 印谱的分类较多，基本分原钤本、翻刻本和影印本3种，此外还有分钤印本，有包括木刻、石印、珂罗版、金属版等影印本或叫翻印本，还有称摹刻本的。我们从直观效果来看，实际就是2种，一种以原印钤拓为主，包括摹刻钤印，是用印泥手工钤盖而成，拓个百十来部非常吃力，是难为而又精准，读者最爱宝之，但印制数量极少，流传不广；另一种就是随着印刷工业的发达，以机印为主，但易走样失真。所谓“影印不如拓本，原拓不如见原印”（黄宾虹语）。当然现今高科技印刷已经完全克服了这个难题，量大而又传播广。总的说来，上世纪初是印刷业的高速成长期，印刷出版的印谱大量应市，客观上给篆刻这门手工艺术的普及和推广创造了有利外部条件。 列举一些不同时期不同类印谱的印制数，可以看出两者的显著差异来。 表1 不同时期印谱例举 对于篆刻者提高鉴赏力来说，收藏一、二部精妙的原作钤拓本是大有裨益的。 印谱的序跋，历来得到专家学者的重视，不但将其辑入印学论文选，也有辑成专集出版的。序跋中既记录有印谱辑成的经过，也有供学习、研究、鉴赏玺印和篆刻用的专题导论，是组成印谱的重要方面，我们一并加以考察。 百年印谱概论 印谱种数的统计——印刷技术发展引起印谱发行量的递增——原拓印谱与印刷印谱——印谱种数激增的三个历史阶段——清末民初的私家藏印汇辑和西泠印社发行印谱——民国时期的玺印研究和印谱、文字研究——新时期文艺复兴和印学倡导 篆刻艺术，它的发展离不开古代玺印和历代优秀篆刻作品的浸润、借鉴，也就是离不开印谱。上世纪随着印刷出版业的勃兴发展，印谱虽不像报纸和文学书刊，成为印刷业发展最早受益的主流，却也经历了一场由量到质的变革，最终受益的必然也包括了篆刻艺术的普及推广和精炼提升，及至广大欣赏者。 据韩天衡目验资料所编撰的《中国印学年表》统计，上世纪一百年间辑录或出版的印谱有1212种，且从下列图表中可以明显地看出有三个高峰时期。先是在清末民初，以私家辑录藏印印谱和西泠印社发行印谱为突出标志；继而是三十年代，这个时期以玺印研究、古文字汇编和名家专集为主；还有就是八十年代开始到上世纪末，以新时期文艺复兴和印学倡导为背景，各类印谱齐头并进。过去，很多印谱是私家辑录，个别交流，拓印极少，甚至孤本，加上秘藏珍玩，因而统计遗漏在所难免，但是总体的数量状况不会有大的出入。 图1 各年编辑印谱种数 我们把这个时期的印谱按简单分类做一图表，共分三类：一是集古印谱，集远古至宋元玺印和明清官印为一类；二是个人印谱，专指明清以后的印人单人印集；三是集群印谱，包括明清以后收入两个以上印人作品的汇辑印谱。可以看出近百年中个人印谱始终是数量最多的，且占比呈明显上升趋势。 图2 印谱分类图 （以上两图表均据韩天衡《中国印学年表》（增订本）2012年版统计） 印谱源流——古印汇辑高潮——黄宾虹选印标准——印谱分类的细化——封泥集成——官印集成——甲骨文瓦当陶文 印谱发端于宋代的《集古印格》。现存最早的印谱是明代隆庆壬申（1572年）上海顾从德委托罗王常辑成的一部六卷本《集古印谱》，三年后又翻刻枣梨版的《印薮》行世。时人赵宧光称：“及顾氏谱流通遐迩，尔时家至户到手一编，于是当代印家望汉有顶。”可见当时江南一带该谱影响之巨。此后辑谱之风日盛，万历间张灏集明人印作成《学山堂印谱》，康熙间周亮工使其子辑《赖古堂印谱》，乾隆间汪启淑辑《飞鸿堂印谱》，为明末清初有名的三大印谱。到了清中晚期，随着考据学和考古学的盛行，收藏玺印和集印辑谱蔚成风气。 上海地处江、浙、皖中心，篆刻在这时期达到空前兴盛。到了同治光绪年间，私家集古玺印辑谱已经到了高峰阶段，进入二十世纪初，随着清皇朝的没落，这股势流并未下降，其中一个原因是清朝官僚对皇朝的前途失去信心，转而寻找自己的娱乐与生存寄托。 二十世纪初著名的大部头集古印谱有：陈适盦的《适盦印萃》、刘鹗的《铁云藏印》、吴大