论《原野》中自然义主的人物和环境.docVIP

　　　　　　论《原野》中人物及与《琼斯帝》间关系 夏诗瑶 （中文系文秘班） 关键词：《琼斯帝》、仇虎、金子 引言：《原野》是曹禺继《雷雨》，《日出》之后的第三部作品，写于1936年，发表于1937年，一如既往地，在《原野》中依旧是以人物描写为主，曹禺的艺术追求便是写人，“一切戏剧家都离不开写人，而我倾心追求的就是把人物的灵魂深挖一下，人物的性格深挖一下，是人物的性格使我着迷，吸引着我，象磁石一样的吸引着我......”【1】文本讲述的是农民仇虎向当地恶霸焦阎王一家的复仇过程。通过这一过程向读者展示了有着鲜活性格的‘金子’和本性善良却又不得不让自己狠下心的，内心充满矛盾的“仇虎”。如果说，《雷雨》《日出》都是现实主义戏剧，作者展现在我们面前的是文明的社会和现实的人物【2】那么在《原野》中，作者笔锋一转，让我们看到不同于前面所写的“社会”。这里的人物形象又是怎样的呢？ 一、《原野》中的人物与景物的营造 “美是由视觉和听觉所产生的快感”【3】，在《原野》中现代戏剧大师曹禺十分注重营造视觉的意象，并且通过视觉意象的营造，渲染出全文的所表现出的悲剧性环境。 《原野》的神秘气氛极其浓重，笼罩全剧。每幕开头都对此，用成页的文字极力描写渲染。序幕是原野，秋天，傍晚，大地沉郁，莽莽苍苍，给人的感觉就是无穷尽的悲凉和一些说不清道不明的压抑。第一幕第二幕均在焦阎王家堂屋，阴森可怖，在具体描绘之后，作者写道，“在这里，恐惧是一条不显形的花蛇，沿着幻想的边缘，蠕进人的血管，僵凝了里面的流质。”第三幕是黑林子，“森林是神秘的”，“树丛中隐慝着乌黑的池沼”，水光“怪异如夜半一个惨白女人的脸色”，到处是白蒿、土堆、白骨，“无数矮而胖的灌树似乎在草里伺藏着，像多少无头的战鬼，风来时，滚来滚去，如一堆一堆黑团团的肉球”。《原野》中气氛神秘、诡异的程度，叫人透不过气来，而这些词句的运用无疑是曹禺对视觉效果的刻意营造，目的只是为了打造一种神秘的原始感。无论是人物的性情，还是农村的环境。显然是作者所刻意追求的效果。用一种压抑、躁动的氛围来更进一步推动故事的情节发展，以及让我们更清晰的了解主人公仇虎、金子。 仇虎的形象是按照极丑去想象出来的人物外形来进行塑造的，文中是这样描写的：“这是一种奇异的感觉，人会惊怪造物者怎么会想出这样一个丑陋的人形：头发像乱麻，硕大无比的怪脸，眉毛垂下来，眼烧着仇恨的火。右腿打成瘸跛，背凸起来仿佛藏着一个小包袱。” 这是一头怪狮。然而就是这么一头怪狮，在看到焦阎王的儿子和孙子时心软了。不过复仇的心很快的掩盖了这一切。在仇虎终于如愿报了家仇，携金子逃入一片漆黑的大森林时，想到自己曾经最好的玩伴，现在已魂丧自己的刀下时的精神压力和痛苦达到了顶点，他一边不停地奔跑，心里相当空虚，深怀着沉重的负罪感；一边奔跑一边为自己解脱，在黑林子里他对仿佛一直跟着自己的焦大星的冤魂，急切甚至可怜地哀诉：“啊，大星，我没有害死他，小黑子不是我弄死的。大星、、、、、、、”曹禺通过仇虎复仇后的惊恐、矛盾和忏悔，让我们看出仇虎并不是完全被恨冲昏了头脑的狠毒人物。因此在一方面，很容易的令人想起雨果笔下的卡西莫多。 而文本中另一个主人公金子，其形象被用“泼野”、“妖冶”、“魅惑和强悍”、“艳丽”、“风流”等字眼来描写，到底她是一个怎样的女人呢，是象焦母口中所说的那样吗。 花金子作为仇虎的未婚妻，却被迫嫁给了焦大星。自从进了那个家，婆婆就没给过她好脸看，不停地嘲讽挖苦，让她感觉就如同进了地狱一般。尽管如此，在仇虎出现之前，也没有正面跟婆婆发生过冲突，只是利用大星对自己的爱控制着他，不至于让自己陷入孤立无援的境地。仇虎重新出现在她的生活中后，金子接受了仇虎，但很快被婆婆发现。为了掩护仇虎，她甚至可以去引诱拖着鼻涕、神志不清的白傻子。当真相暴露在大星面前时，她又是那样理直气壮，毫无畏惧。这时的金子不在是那种只会靠美色来引诱男人的女人，而是一个敢于为幸福而奋斗的勇敢女子，她的泼辣倔强及对真爱追求的勇气被大家所牢记。 在向人们展示了金子强势的一面后，作者不忘突出作为女人的本性——富有同情心。就在仇虎提出不能放过大星时，金子还劝其说“其实大星也是个无辜的人”，就算她从未爱过那个男人，可当听到大星要被杀害时，心里还是隐隐不忍的。金子追求真爱，追求自由，也可以说不顾一切。最后和仇虎在黑森林里面临着恐惧的折磨时，她也没有一丝的后悔。这就是一个泼辣、倔强、聪明富有同情心，敢于为幸福奋斗的女性。 二、《原野》与《琼斯帝》的比较 第三幕对仇虎在森林中逃跑时的幻觉的描写吸收了美国剧作家尤金?奥尼尔《琼斯帝》的表现主义艺术。曹禺别开生面的展示了仇虎的内心悲剧冲突，重现了他所遭受的