第九章 园林空间意境的创造专用课件.pptVIP

园林SX班 王琪 第九章 园林空间意境的创造 第一节 意 境 第二节 园林意境的表达方式 第三节 点 景 第四节 情景交融的构思 第五节 园林意境的创造 第一节 意 境 齐白石 虾 北宋 郭熙山水训 园林意境——通过设计者构思创作所表现园林景观上的形象化、典型化的自然环境与它显露出来的思想意蕴。 “园林之诗情画意即诗与画的境界在实际景物中出现之，统名为意境” --陈从周 意境是一种审美的精神效果，是主观的想象，也是客观的反映，只有当主客观达到高度统一时，才能产生意境。 怎么样才能获得意境？ 用强烈而真挚的思想感情，去深刻认识所要表现的对象，目寄心期，去粗取精，去伪存真，经过高度概括和提炼的思维过程，才能达到艺术的再现。即“外师造化，中得心源”。 艺术作品的意境创造往往是通过丰富的生活联想和虚构，使自然精美之处更加集中，更加典型化，并溶进自己的思想感情，在作品中必然反映出来。 第二节 园林意境的表达方式 一、直接表达方式 （一）形象的表达 （二）典型性的表达 （三）游离性的表达 （四）联觉性的表达 （五）模糊性性的表达 园林设计是用景语来表达作者的思想感情，人们处在园林这种有“情”的环境中，自然会产生不同深度的联想，最后概括、综合，使感觉升华，成为意境。 （一）形象的表达 园林是一种时空统一的造型艺术，是以具体形象表达思想感情的。 （二）典型性的表达 何谓典型？ “文学作品的典型形象的创造，大致是杂取种种人，合成‘一个’。这一个与生活中的任何一个实有的人都‘不似’。这不似生活中的某一个人，但‘似’某一类人中的每一个人，才是艺术要求的典型形象。”（鲁迅） 中国古典园林中的堆山叠石，并不是某一地区真山水的再现，而是经过高度概括和提炼出来的自然山水，用以表达深山大壑，使人有置身于真山水之中的感觉。 （三）游离性的表达 游离性的园林空间结构是时空的连续结构。设计者巧妙地为游赏者安排几条最佳的导游线，为空间序列喜剧化和节奏性的展开指引方向。整个园林空间结构此起彼伏，藏露隐现，开合收放，虚实相辅，是人似乎处在一个异常丰富、深广莫测的空间之内。 步移景异 （四）联想性的表达 由甲联想到乙，由乙联想到丙，使想象越来越丰富，从收到言有尽而意无穷的效果。 （五）模糊性的表达 模糊性即不定性，在园林中，我们常常看到介于室内和室外之间的亭、廊、轩。在自然花木与人工建筑之间，有叠石假山，石虽天然生就，山却用人工堆叠，在似与非似之间，我们看到有不系舟，既似楼台水榭，又象画舫航船。 在矛盾对立与共处之中，形成令人振奋的情趣，而意味深长。 模糊性的表达发人深思，往往可使一块小天地，一个局部处理变得耐人寻味。 二、间接表达方式 （一）运用某些植物的特征美和姿态美作比拟联想 （二）光与影 （三）色彩 （四）声响的运用 （五）香气的感情色彩 （六）气象因子 （一）运用某些植物的特征美和姿态美作比拟联想 松树 遇霜雪而不凋，历千年而不殒，人们常比作富贵不能淫，威武不能屈的英雄人物。 竹子 “未出土时先有节，到凌云处也虚心。” “虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花。” 梅花 “万花敢向雪中出，一树独先天下春。” 牡丹 荷花 杜鹃等等 荷花、杜鹃、玫瑰、桃李 （二）光与影 1、光 光是反映园林空间深度和层次的极为重要的因素。即使同一个空间，由于光线不同，便会产生不同的效果。 由明到暗，由暗到明和半明半暗的变化都能给空间带来特殊的气氛，可以使感觉空间扩大或缩小。 拙政园 别有洞天 2、影 成为审美对象，由来已久。有日月天光，便有形影不离。 园林中，屋檐下的阴影、墙上的块影、石边的怪影、树下花下的碎影，以及水中的倒影都是虚实的结合，意与境的统一。 （三）色彩 随光而来的色彩是丰富园林空间艺术的精粹。色彩作用于人的视觉，引起人们的联想尤为丰富。 利用建筑色彩来点染环境，突出主题； 利用植物色彩渲染空间气氛，烘托主题。 （四）声响的运用 声在园林中是形成感觉空间的因素之一，它能引起人们的想象，是激发诗情画意的重要媒介。 在我们古典园林中，以赏声为景物主题这为数不少。 如：杭州西湖的“南屏晚钟”和“