第8章_儿童片.docVIP

第八章 儿童片 第一节 儿童片概说 在电影中，儿童片是一个特殊的门类，因为它与一般的电影相比，有着特殊的受众，那就是少年儿童。儿童片之所以为儿童片，就是因为它有着特殊的服务对象，有着特殊的接受群体。儿童片的发展，是随着社会对儿童的重视而开始的，只有当儿童问题，儿童的教育得到比较广泛的重视之后，儿童片才可能和儿童需要的其它设施一样得到社会的关注和重视，儿童片才会成为一个专门的艺术的门类， 电影这门新兴的艺术是从欧美传入中国的，1905年我国诞生了首部国产影片《定军山》，是北京丰泰照相馆摄制的。我国儿童片的发展是和“五四“新文化运动的潮流的推动分不开的，随着有识之士对儿童命运的关注，影业界人士也开始拍摄表现儿童现实生活、以儿童为主角的短片。上海影戏公司于1922年出品的短片《顽童》是我国的第一部儿童片，它掀开了中国儿童电影史的第一页。这部影片描写的是一个六岁男童在室外顽皮嬉戏的情景。编导和摄影都是一个人（叫但杜宇），演员也只有一个人（叫但二春）。1923年底，明星影片公司出品的一部正剧长片《孤儿救祖记》，由郑正秋编剧、张石川导演，在社会上产生了强烈的反响。它通过一个家庭内部遗产继承权的斗争故事，刻画了一个受过良好“义务教育”，因而具有优良品德的模范儿童形象，从侧面揭示了中国半封建半殖民地社会的没落及平民阶层儿童的生存状态。这部由国人投资、自己编导、摄制的影片，其内涵，既是维护封建阶级传统道德观念，又是热烈宣扬资产阶级改良主义社会理想，具有明显的历史局限性，但是由于该片具有较为浓郁的民族生活气息，“剧本取材、演员服装、布景陈设，皆能力避欧化，纯用中国式。”同时它“打破了中国电影诞生以来呈现出滑稽打斗、庸俗低级成主流的‘纯商业化’和‘纯娱乐化’一统天下的混浊局面，使中国电影开始具备了教化儿童的功能，符合民众的心理需求，因而受到市民阶层的热忱欢迎。”《孤儿救祖记》这部具有开创意义的影片还引起了当年影业界短暂的繁荣，到1925年，仅是上海便涌现出了一百四十余家影片公司。更可喜的是，制片商纷纷拍摄儿童片，两三年间就摄制了《好哥哥》等四部儿童故事片，形成了儿童片初兴时期的繁荣景象，同时产生了童星郑小秋和但二春。他们活泼乖巧、稚气十足，令人难忘。1924年，明星影片公司出品了《苦儿弱女》，讲述了寡妇吕守洁以织布为生，与孤儿相依为命的故事。上海影戏公司出品了《弃儿》和《弟弟》两部，这两部的编剧、导演和摄影也是但杜宇。1927年后，各影片公司的武侠神怪片粗制滥造之风愈演愈烈，影坛混乱不堪，儿童片的创作也陷入长时间的萧条与沉寂。 抗战爆发前夜，在左翼电影运动的推动下，儿童故事片终于出现了转机。后来，《迷途的羔羊》（1936）和《三毛流浪记》（1949）这两部影片的粗线条，使中国儿童电影创作推向高峰。同时，银幕上的流浪儿的形象引起人们的普遍关注和同情，这使得顽童和流浪儿题材的电影成为解放前儿童电影的特色。这些儿童影片强调儿童的顽劣性格和流浪儿悲惨命运与社会的剧烈冲突。 1949年新中国成立以后，儿童电影发生了革命性的变化，取得了长足进展。全国人民和政府对儿童少年的切实关怀，孩子们的幸福生活和朝气蓬勃的精神面貌激励着电影工作者们产生极大的创作热情，反映现实生活便成为这一期间创作的主流。从共和国成立到1965年的十七年间，共生产影片三十八部，不仅数量上比二十世纪前半叶有明显增长，它们还以多彩的生活、鲜明的人物、先进的意识和全新的风格对现实生活产生过深远的影响。儿童电影工作者经过五年深沉的思考、认真的准备和谨慎的探索，在1955年，由林兰编剧、严恭导演，拍摄了第一部正面反映校园生活的优秀影片《祖国的花朵》。这部具有重要艺术价值的影片充满欢快清新的时代气息，既是新时代小主人公幸福生活的画卷，更是社会主义新中国道德风貌的颂歌。它通过一所小学五年级学生相互关怀，共同进步的故事，塑造了性格突出的孩子形象，展示了上个世纪五十年代早期人与人与人之间的团结友爱之情。片中主题歌《让我们荡起双桨》由著名音乐家乔羽作词，抒情、明快，深切地表现了影片的主题和人物的思想情绪，成为代代传唱的儿童歌曲经典。1958年，中法两国联合摄制了中国首部彩色儿童故事片《风筝》，它运用了一部风筝作为贯穿全剧的道具，在梦境中通过中国孩子极为喜爱的神话人物孙悟空穿针引线，展示出中法儿童间友好交往的情谊，受到国内外孩子的喜爱，这也是新中国最早的反映国际主题的儿童片。同年，该片在捷克斯洛伐克第十一届卡罗维·发利国际电影节上获得荣誉奖状。 广大少年儿童获得的幸福生活是中国人民长期艰苦奋斗、浴血奋战的结果，无数前辈先烈谱写的壮烈篇章中，同时涌现出许多少年儿童力所能及的风险和可歌可泣的业绩。电影工作者们强烈的艺术自觉性使他们意识到必须把这些史实搬上银幕，这对于培养新社会的保卫者和建设者们事关重大，他们以