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古罗马的设计 金属工艺 陶器、玉石设计 玻璃工艺 字体设计 金属工艺 青铜和黄金工艺是伊达鲁里亚地区最发达的两种手工艺。古罗马的金属工艺是在继承伊达鲁里亚的基础上发展起来的。面对金、白银、青铜和铁等，使用最频繁的就是白银和青铜 白银 长期以来，古罗马的银器一直以其器型丰富、形制精美、工艺精湛、和装饰华丽著称。 基督教题材与古希腊传统题材在银器中糅合 青铜 除了银器外，古罗马的金属工艺还体现在青铜器上 青铜灯和保温炉 说起青铜，不免联想到这样一尊雕塑—罗马的城徽《母狼》 陶器设计 古希腊陶器多为轮制，到古罗马时代，随着青铜器翻模技术日益成熟，开始用翻模的方法生产仿金属陶器。这种陶器已很难看出手工的痕迹，而接近工业革命后的机制陶器。由于这种光滑的陶器主要产于意大利中部的阿雷佐地方，因而命名“阿雷佐陶器”。 阿雷佐陶器 这种流行于罗马帝国的翻模制陶器，主要做日常生活中的饮食器具。正是这种翻模工艺的形成，使设计和生产分离，并且出现了专门的设计师，从而大大的推动了设计发展。 玉石设计 古罗马人相信玉石能驱魔辟邪、消灾免祸，因而各种玉石雕刻颇受欢迎，玉石雕刻繁荣。罗马人非常喜欢用玉石制作各种护身符或配饰，这些配饰还饰以意味深长的浮雕。此外这些质地优美、价格昂贵的玉石还常常被雕刻成首饰、器皿、印章以及金银器、家具、乐器、兵器上的装饰。其中以玛瑙制作的各种首饰、器皿最为精美。  模铸法制成的 万花玻璃碗 除了吹制法外，古埃及砂芯法、滚压法也被古罗马工匠继承发扬，同时还发明了模铸法和雕刻法。模铸法是将熔化的玻璃置于模子中铸造成型。雕刻法是以浮雕、透雕法在成型的器皿表面做出纹饰。 古罗马无色玻璃 玻璃以砂为原材料，会带上砂中所含化学元素的色彩。比如用含铁的砂就会冶炼出蓝绿色的玻璃，同时带铁和硫则会使其呈现棕色调。熟练的古罗马工匠能通过甄选原材料来调控玻璃的颜色，还能通过添加脱色剂来制作无色的玻璃 字体设计 一笔尖下舞动的奇迹 罗马字母逐步规范化，形成罗马体 罗马字母的一个重要的特点是出现了装饰线，称为“饰线”。如字母A脚上的两个小小的横线、H上下的短横线等，其作用是装饰，形成了“罗马饰线体”，极其典雅。 罗马数字 大约在两千五百年前，罗马人还处在文化发展的初期，当时他们用手指作为计算工具。为了表示一、二、三、四个物体，就分别伸出一、二、三、四个手指；表示五个物体就伸出一只手；表示十个物体就伸出两只手。这种习惯人类一直沿用到今天。人们在交谈中，往往就是运用这样的手势来表示数字的。当时，罗马人为了记录这些数字，便在羊皮上画出Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ来代替手指的数；要表示一只手时，就写成“Ⅴ”形，表示大指与食指张开的形状；表示两只手时，就画成“ⅤⅤ”形，后来又写成一只手向上，一只手向下的“Ⅹ”，这就是罗马数字的雏形。 罗马数字 罗马数字 Ⅰ， Ⅱ ， Ⅲ ，Ⅳ ，Ⅴ ，Ⅵ ，Ⅶ ，Ⅷ ，Ⅸ ，Ⅹ ，Ⅺ ，Ⅻ …… 　　对应阿拉伯数字（就是现在国际通用的数字），就是1，2，3，4，5，6，7，8，9，10，11，12。阿拉伯数字其实是古代印度人发明的，后来由阿拉伯人传入欧洲，被欧洲人误称为阿拉伯数字。 罗马数字4的小故事 古罗马人最常用的表示4的方法是IIII，所以一直以来，IV的设计风格经常遭到“正统论者”的强烈抗议。乔治敦大学古典文献学教授兼教务长詹姆斯-奥东奈尔说，尽管古罗马人有时为了节省空间会把4写作IV，但这种简写直到中世纪才流行起来，事实上这种写法并不正规。有些钟表专家还提出一种理论：古罗马人用IV作为众神之王朱庇特名字的缩写，因此，他们不希望神的名字看上去像个数字，也就是“避讳”。 两种不同的“4” 罗马数字的小遗憾 遗憾的是，罗马数字里没有0。0引入的时间是在中世纪，那时欧洲教会的势力非常强大，他们千方百计地阻止0的传播，甚至有人为了传播0而被处死。但是黑暗终究战胜不了光明，人们一旦意识到0的重要作用，就会不顾一切地冲破教会的束缚，大胆地使用起它来。 罗马字体在设计中的应用 * * 古罗马银制餐具、首饰等造型反映出古罗马人对实用性的注重，例如银碗、银钵多为大口、曲壁、窄底以及宽大的把手，既便于端用、安置，又便于提携倾倒。 20件珍贵的银制酒杯和盘子 在意大利庞贝古城的火山灰中埋藏了2000年之后，又经过5年的打磨，近日在罗马公开展出，重放光彩。 用青铜和黄金制成的护臂铠甲和角斗士头盔，制作工艺精湛。 玛瑙饰瓶 人们普遍认为，玻璃制作工艺起源于公元前2500年前的美索不达米亚地区。此后，这一工艺传播到埃及，并于公元前一世在叙利亚纪和巴勒斯坦地区出现了最大的技术革新——吹管吹制玻璃（glass blowing employing a tube）法。古罗马人有效地运用了这项技术，玻璃制造业遍及罗马帝国的版图，玻璃也开始成为普通人生活中司