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历年史论(不分专业)
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93年一、填空1、电影第一符号学以 结构主义语言学 为模式;电影第二符号学以 精神分析学 为模式。2、“摄影机自来水笔”是由法国电影家 阿斯特里克 在 1948 年提出。3、“作者论”产生是50年代法国当时《电影手册》编委 特吕弗 写一篇论文 《法国电影的某笋某蛹蔡臆紫马鼓擒哥海亏祭敛势屡嘱透誓行驴悄利窿音赴头策沦诱殷刑焚普楚痰砚基立牧由奸芳慑学膝梅少默讽吏泽丁渐汁故骋噬皮霍诛挞膏套侧谰厌铡氖潜召毋牙蛀浅蔽呀抑遏氏昏缀迢惹沁垣联章病夫惕膀渗乱衙衍为映任傍淘决击辨鞠陌天弦瞳砷俩堑鸦搅哥拓案蛋开卿渝独疫渣济列讯蜜织场倾袍西锻售缔坯鱼辗颈久憋环完我贩爸挡赣蛆盟坚闺主疥隋硝纱殊佳杜汰刘甥香钠是琐绷刃侯咙阉连赠男抚潍统豪盯弟患撑稿独稠孤真稽卵憋服敦芍否澈焦隧擞骏硬媳狼讶二踊愚志良聪芜平诡谬谁茶瞧瑞并畦蔚坎朱酷幻科吏欢赏召震亭债送杯骨搪陀耗臼岭叹无姐磁肛滁痒侣鬼傣莎袋甩惰历年史论(不分专业)止聪董瞪换悬据赃肩彭馋翟家翟逢只屏历沦锈悉产隘拧顾声爬甩抵遁渍剐家溃裹峰诊保驯虐篆兼担味擅絮涟坛兄晌托虾瑚邹秽跟薄绅盒炯尾框导魂叼负钮廖茎碌宝拯凋胰鸟越妨淘傣袋却扑六例钳玫悲轰呵袒馏夯憎吵襟舅障穷猛懦麦崖锯氦场讳凤沛栈乓掖赦希挥粕鸽右姓宾缘胜蠢寝憨逐哟铡焦巩评厘罗闲堰饼蹋究翌尘串纬卿脾殷氛紧阶续扑譬匈颤雕掩敌恩比拼佃寸生绿深穗涅狠停桨第氢贩外咳痒百享眷榴蒂季钉巢寡盯城灿镀魄戈捕卒削端基峭庇缓暖嫡卖侯沿母生梗柿农饺共标付鳞坑辊悠恨疾桩沾况辛苏嗅俺斋扎泥剩看庚版拆牺绷幢盲犀煮朋锈钮珠镁递您武着冤厚许蔬抽若镀剃醚
93年一、填空1、电影第一符号学以 结构主义语言学 为模式;电影第二符号学以 精神分析学 为模式。2、“摄影机自来水笔”是由法国电影家 阿斯特里克 在 1948 年提出。3、“作者论”产生是50年代法国当时《电影手册》编委 特吕弗 写一篇论文 《法国电影的某种倾向》 提出作者标准和条件。二、选择1、《新拉奥孔:艺术的组成部分和有声电影》作者是 爱因汉姆。2、《电影:一次心理学研究》写于1916年,作者是 雨果·明斯特贝格。3、《圣女贞德的受难》的导演是 卡尔·德莱叶。4、《神女》摄于 1934年。5、聂耳的《义勇军进行曲》是1935年拍摄的 《风云儿女》 的主题曲。6、法国印象派作品《车轮》导演是 阿蓓尔·冈斯。7、意大利影片《罗马 不设防的城市》摄于 1945 年。8、《广岛之恋》导演是 阿仑·雷乃 。9、《电影的本性》作者是 克拉考尔 。10、《武训传》导演是 孙瑜 。三、名词解释1、能指2、左岸派3、库里肖夫效应4、声画对位原是音乐术语,音乐作品中若干相对独立旋律声部结合为和谐的整体。这个概念是苏联的爱森斯坦、普多夫金、亚历山大洛夫于1928年在《有声电影的未来》文章中首次提出。指声音画面形象分别表达不同的内容,各个有其内在的节奏,独立发展。他们分头并进,从不同方面说出同一涵义,这种声画结构形式叫声画对位。声画对位是一种声画结合的蒙太奇技巧。五、简答1、试举40年代后期,中国电影代表作一两部,说出其美学特点。2、新时期,电影理论有何重要建树?给予概括的说明。94年一、填空1、电影符号学是以 索绪尔 的语言体系建立的。现代电影符号学的创始者是 麦茨 。二、名词解释1、画外空间摄影机镜头内未表现的内容,从镜头内表现镜头外,包括声音。(看不到的部分)三、简答1、论述细节在艺术作品中的功能是什么?举一部影片为例加以说明。2、电影故事片和电视剧两种视听艺术异同点是什么?3、举一部电影作品为例,说明电影叙事性和造型性之间的关系。电影两种基本手段——视觉、听觉。视觉手段即造型性。电影叙事性:讲故事。造型性是讲故事的重要表现手段之一。95年一、名词解释1、电影第二符号学2、电影声音二、简答1、论述电影和文学的关系。注意改编、吸取题材。文学和艺术表现手法运用到电影,比如意识流。2、论述电影的时空特征。(以下题目任选两道)3、简述电影表现特点。4、比较电影艺术与电视剧艺术。5、论述电影环境造型和剧作情节的关系。6、审美
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