流行音乐创作上的弊病.doc

流行音乐创作上的弊病 作者单位:江苏徐州师范大学音乐学院 郑清军; 内容摘要:流行音乐作为特定社会历史条件下的一种音乐形式,受到人们众星捧月般的追逐,魅力之大毋容置疑。然而,流行音乐为何艺术生命短暂,来去匆匆?本文试图从流行音乐本体入手,探讨流行音乐在创作方面的弊病,以揭开其短暂流行面纱的一角。; 关 键 词:流行音乐 创作 弊病; 中国流行音乐70年代末起步至今,历经苍桑、风雨飘摇地走过了近30年的历程。特别在进入90年代以后,流行音乐在一系列条件的催化下,以其凌厉攻势迅速改变着中国传统音乐文化的格局。当严肃音乐与民族音乐面临着的是一种尴尬的境地,甚至出现了危机的时候,流行音乐却进入人们生活的每个角落,成为中国的主流音乐,成为一种强大的文化存在。; 流行音乐作为特定社会历史条件下产生的一种社会文化现象、一种音乐形式,其魅力缘何如此强大?为什么屡屡受到人们的追捧?究其原因,不外乎以下方面:流行音乐随时代的发展而发展,充分体现时代和地域特征;它的节奏明快、富有动感,内容通俗易懂,具有时代感;尤其在演唱方面,不需要专业的歌唱技巧,易学易唱,能被广大民众所迅速接受和传唱;另外,流行音乐还特别运用了现代技术手段,比如灯光、美术、服装、舞蹈、音响等综合的合理运用,满足了广大人们生理和心理的需求,总之,流行音乐已经成为人们生活中不可或缺的重要组成部分,其受到众星捧月般的追逐不言而喻。关于流行音乐对人们的积极作用的介绍,不少已见诸于报章或座谈,在此,笔者就不加详述。而始终令我感到困惑的是,为什么流行音乐只能短暂流行,而难葆青春永驻?当然,原因是多方面的,笔者试着从流行音乐本体入手,对其在创作上的弊病作简单探讨,以揭开流行音乐短暂流行面纱的一角。; 一、流行音乐创作弊病; 谈起流行音乐的创作,还是有不少可以称道的地方,其中不乏华美创意之笔,比如:某些流行音乐的节奏自由多变,多运用切分及跨小节连线音,使音乐处于流动状态。还有一些流行音乐其旋律常用调性、调式对置和突然转调的手法,增加曲子色彩上的对比,出其不意,令人焕然一新。当一首歌曲流行风靡于世,人们常会敏感的问起作者的相关信息,毕竟是“好歌难求”。如何才能创作出老百姓真正喜欢并流行的歌曲,这是无数创作者一直积极探索的问题。关于流行音乐在创作上的问题,笔者觉得主要体现在以下几方面:; 1、体裁方面。; 流行音乐比较注重歌曲而偏废器乐曲的创作。以“爱”为题的爱情歌曲占了很大篇幅,关于描写人生伦理、生活理想、思念故乡以及对社会制度的讽刺和批判等内容的少。器乐作品以舞曲和改编曲居多,形式、风格单一、贫乏。; 2、歌词方面。; 流行音乐在歌词写作方面总体上缺乏情志美、意境美、语言美、风格美的特征,其具象再现性、情感指向性、理性确定性也不明确。语言贫乏、歌词老化,歌词创作泯灭个性、千篇一式,公式化、概念化痕迹严重。有些歌词虽具有一定个性,然个性太强,而缺乏了一定的群体性,难以引起人们的共鸣。在内容上,宣扬爱情,低级庸俗的歌词居多,歌颂或披露现实生活的少。词的内容、风格从而又影响着曲的体式、风格和基调。另外,许多歌词还刻意追求曲折艰涩,把寻常语变作陌生的扭曲变形的话语,言不及义,让人不知所云。; 3、情感方面。 ; 流行音乐创作者经常将情感纳入统一的模式,牵强附会地渲染音乐所传达的情感。很多时候过分追求流行,使流行音乐缺乏应有的含蓄和深沉,缺乏真实感,过分热衷于外在的,有时是近乎矫揉造作的情感宣泄。许多通俗音乐所表现出的人生感受,绝大多数都是些无病呻吟般的虚假痛楚,对生活事业既无所追求又消极颓废的感叹。; 4、调性与音调。; 在流行音乐中,大小调式或宫羽调式的使用多,而对民族风格鲜明的徵、商调式的使用尤为少见。由于调式所限,大小调式音阶或宫、羽清乐音阶多,其它象雅乐音阶、燕乐音阶及混合音阶少之又少。因此,在调性方面,流行音乐往往长时间在一个调性上进行,单调、乏味,要么频繁的出现转调,造成调性的混乱。即便转调,也是同宫系统转调多,同主音转调和不同主音不同音列转调少;音乐以主与下属调的对比多,其他调性对比少;调式交替在同音列系统中多,非同音列系统调式交替少。; 音调是音乐的“格调”和“韵味”,是音乐中除了节奏以外最重要的音乐元素,是音乐的灵魂。它从本质上反映了某一民族、某一地域音乐语言的文化特点,音调或旋律的风格特点会因民族、地域、语言、地理、宗教等等因素的不同而异,风格与色彩多元多样。而流行音乐在音调上多表现为娇柔缠绵、迷惘,软弱无力,富有个性或民族色彩、地方浓郁色彩的旋律少见。有些虽然选取一些民歌作基调,但经过创作者的歪曲、涂脂抹粉,弄得花花绿绿,格调非常低下,韵味荡然无存。; 5、节奏与节拍; 流行音乐的节拍类型以单拍子和4/4居多,其它复拍子和混合拍子、变换拍子、散拍子等极少使用,拍子类型单调。