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孤独、见证、寻找、等待、冒犯、自由、偶然、奇迹? ——关于自己的作品，田耳选择的几个词  【田耳其人】? ·觉得我倒跟老顽童挺像的，虽然我还算不上老，熟悉我的人大概都会这样认为。 ·我喜欢把两种相反的力量加诸一个人身上，让他（她）面目不清，身份游移。我在生活中碰到的许多人，原本也是这样。 ·抛头露面不是我该干的事，也不是我能干的事，曝光这事，很可能拉低我作品的分数。 ·安静的生活是我向往的，走上大街被陌生人认出来是很痛苦的事。 ·我觉得张爱玲说的”成名要趁早“害了很多人，她是天才可以这么说，但太多俗人不自量力地听信了，只能是自找没趣。 ·马尔克斯说，最适合作家的生活方式，是白天呆在一座孤岛，晚上住在一家妓院。  文学青年周刊：你曾说最初打动你，让你迷恋有加的小说是《射雕英雄传》，你觉得自己的个性，像大家熟悉的金庸小说中的哪个人物？ 田耳：恰好山西大学王春林教授放出一个近似于玩笑的对应：“若真的袭用金庸笔下的人物，会把谈论的范围局限在”70后“小说家之中，而且更进一步地局限在”70后“男性小说家。从这个角度切入，我认为有六位思想艺术水准难分轩轾的小说家：“东邪”李浩，“西毒”弋舟，“南帝”路内或田耳，“北丐”张楚，“中神通”徐则臣。这里的纠结处在于，路内和田耳到底谁应该是“南帝”。如果路内是“南帝”，那么另一位田耳，自然也就是“老顽童”了。反之亦然。“ 看到这说法那天，正好跟一帮作家朋友在一起，聊到这事，觉得我倒跟老顽童挺像的，虽然我还算不上老。熟悉我的人大概都会这样认为。老顽童的独门绝技是双手互搏，而我认为自己是挺矛盾的一个人，在语言上追求粗而不俗，力图找到雅与俗的结合点；在情绪处理上做到理智与激情的平衡，在人物塑造上也喜欢弄得多重、复杂，具有冰炭同炉的品性。我写了一些亦正亦邪的人物，比如《天体悬浮》的符启明、《夏天糖》的江标，还有《一个人张灯结彩》里的钢渣。总之，我喜欢把两种相反的力量加诸一个人身上，让他（她）面目不清，身份游移。我在生活中碰到的许多人，原本也是这样。 文学青年周刊：你曾在一段时间里，近乎”啃老“地在家里住着写作，甚至有人觉得你精神有问题，那时对写作是怎样一种执念？ 田耳：当时确实被人开涮，还记得有人当面质问我凭什么想当作家。其实不在乎，相信自己能写出来，写不出来也认栽。虽然很多朋友都说我性格执拗，其实我知道自己不会往死胡同里钻。我自认为是精神严重正常，神经还有些粗大的人，从小无缘无故就有安全感。这可能是家传的风气，我父亲我弟弟也是一样的性情，用我母亲的话说就是”不饿死就不晓得着急“。写作也并非执念，确实好玩。我总是想个大概，每天趁状态最好的时候写一段，写的时候临时起意的词语和句子很多，这些都能愉悦我自己。这乐趣十足诱惑我，相对于这份乐趣，收入微薄根本没放在心上。 文学青年周刊：而当你在2007年凭借《一个人张灯结彩》，获得第四届鲁迅文学奖中篇小说奖。今年又以长篇小说《天体悬浮》获第十二届华语文学传媒大奖年度小说家奖。给你的生活、写作都带来怎样的变化？对于圈内圈外的知名度，这两者不平衡的时候，你怎么看？ 田耳：获得第四届鲁迅文学奖，可说是改变了我的命运。零八年县里要给我解决编制，安排到文联工作，我还提了要求，说要坐办公室就不去。县长张永中表态，要写作品的田耳，不要坐办公室的田耳。因这奖，2008年评上高级职称。今年调入广西大学工作，都可说是获了鲁奖的连锁反应。 我觉得目前状态挺好，其实我能一路写下来，是因为总感到写作给我的东西，远比我期待的多。朋友弋舟老说我文运极好。圈内可能很多朋友看过我的小说，这就足够。我是不太在乎大多数读者，我主要在杂志赚稿费，没有真正进入过出版市场。与陌生的读者交流，我难免有所保留，主要是因为我说话有时不拐弯，易得罪人。现在的人心里都满满地装着自己，有时表示喜欢你的作品，是你的粉丝，你也不必太当真。我碰到过读者找到我要与我交流，发现我不太愿意交流，或者交流不是预期中的顺畅，脸一下子就拉了，大概是觉得我辜负了他的期望。抛头露面不是我该干的事，也不是我能干的事，曝光这事，很可能拉低我作品的分数。安静的生活是我向往的，走上大街被陌生人认出来是很痛苦的事。一晃也快四十了，一直安安静静地活过来，我挺满足现在的状态。我觉得张爱玲说的”成名要趁早“害了很多人，她是天才可以这么说，但太多俗人不自量力地听信了，只能是自找没趣。 文学青年周刊：但你很神秘，你朋友说田耳”手机只是通话，电脑只是稿纸，互朕网里最多的活动是淘书“，到现在你都也很”神秘“的没微博、微信，但同时又说你热衷PARTY、聊天、酒局。为何会作出这样隐秘又闹热的选择，基于什么呢？ 田耳：如果没有微博和微信就算是神秘，这神秘未免太廉价。我不用，是觉得目前拥有的交流方式足够，获得的信息量足够，不必扩大信息源。再者我对微博、微信的传播能力没有