对联的格律要求.doc

对联的格律 1、格律---也称韵，指楹联在声调方面的基本要素。它以平仄为载体，按马蹄韵要求平仄两两交替，或按意节点定韵平仄交替。 2、马蹄韵----是对联平仄运用的基本规则，即对联的声律规则。对联的平仄每两字换一个声调，就像马蹄踏步那样两两交替，以两字（两个音节）或一字（一个音节）为一个节奏， 节奏点在每个节奏的第二字（一字节奏，节奏点即为该字，诵读时各占一节奏），以此安排平仄重复两两交替。 例如：出句：日暮秋风起对句：月园孤雁鸣上联格律是： 仄仄平平仄 下联对的时候就格律相反： 平平仄仄平 字数再多，也是按两两交替无限延伸，就不会乱。 3、意节点---指不能断字的专有名词或人名。意节点定韵，严格说来也是马蹄韵，它也是平仄交替，只不过是按不可分的专有名词或者人名意节点来句读，但这好像马蹄脚上多了个脚趾，不妨碍它按节奏平仄交替。 中间不能断，那么它的落脚字就是仄，但是后面紧跟着的字必须是平，所以也是平仄交替。 4、平仄---指格律在楹联中的具体声调。所谓声调，指语 简言之，平仄就是声调。通过上下起伏的声调平衡，从而产生抑扬顿挫的声韵魅力。 下面会具体说明声调，这里先讲概念。 5、格律依据---分为古韵（平水韵）和今韵（中华新韵）两种。 第一声：阴平，和第二声：阳平，统称为平声。 第三声：上声，第四声：去声，统称为仄声。 如： 清（阴平）情（阳平）是平声，请（上声）庆（去声）是仄声。 需要补充的是，汉语拼音中还有一声：轻声。如：妈妈， 读声第一个字是第一声，而第二个字是紧随其后，拼音是不标声调的，这就是轻声。这一般都归在平声。 归纳一下：今韵平仄：阴阳归平，上去归仄。古韵，声调也分为四声，即：平声，上声，去声，入声四声。上去入各为一卷，为仄声。平声因字多，又分为上平声和下平声两卷，上下平，为平声。好在对联只究平仄，不分上去声和上下平，所以我们只要记住平、仄就行。 归纳一下：古韵平仄：“上下平”归平，上去入归仄。 6、入声字----指今读平声的古入声字。随着语言的发展，古代许多仄声字到了现代，读成平声了。也有少量的入声字派入中华新韵的上声和去声，因都归仄声，所以可以忽略不计。这类字的特点是发音短促，声情凄紧。在今韵中已经消失。只有在古韵中使用，归为仄声字。 如：笛、竹、结、杰、节、洁、拂，独、读、哭等等，大家读读看，用方言读起来，是没有拖音的，很短促很干脆的，这就是入声字。 可以运用查询系统和入声字表掌握，只有几百个常用的入声字。 7、古今韵可以通用，但不能混用。 中国楹联学会对“新四声”与“老四声”有实行“双轨制”的意见。对于平仄格律，古今韵通行。“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严”， 即，在同一副对联里，可以全部用今韵，也可以全部用古韵，但不能在同一副对联里古今韵混用。有时候，我们属对时，可以自己选择古韵还是今韵，但有时，出句明显是古韵或者今韵，这时，我们就别无选择，必须相应运用相同韵书。 比如： 人生道路无平直 古：平平仄仄平平通 ◆直【上平四支】【入声十三职】今：平平仄仄平平平 ◆直【十三支,(-i)(零韵母)】 这句，很明显是按古韵。直，是今读平声的古入声字，因为如果按今韵，那就是三连平了。所以我们对句，就也要按古韵，反之同理。 另外，对联用韵，要注明是今韵还是古韵。一般，它和诗词正好相反，用古韵需要注明，不注，默认今韵。 8、句脚----指上下联的最后一个字。这个字的平仄很重要。它决定联句是上联还是下联。对联句脚仄起平收。即上联句脚为仄，下联句脚为平。如果我们临屏时遇到句脚为平的，就把它作为下联，然后属对上联。 9、联律---指对联规则的两大要素:对仗工整和平仄协调有机结合，构成对联格律，简称“联律”。 对仗工整讲的是上下联之间平仄相对（相反）。 如上联：平平仄，下联则：仄仄平 平仄协调讲的是本句节奏平仄交替。如：平平仄仄平平仄 这段比较重要，请看明白。尤其是对仗工整和平仄协调指什么，看清楚这两句： 对仗工整讲的是上下联之间平仄相对。平仄协调讲的是本句节奏平仄交替。 10、联律的基本要求---对联变化多端，“篇无定句，句无定字，字无定声，组合方式千变万化”，所以对联与诗词曲律不是一回事。所谓“会写诗就会作对联”的说法并不全面。 但是，联律也有规律。有的文章写的很复杂，许多格式，其实没必要记住那么多的，只要记住：平仄两两交替或意节点平仄交替；句脚仄起平收；一三五不论，二四六分明这三层含义就可。马蹄韵就是平仄两个字为一个节奏，两两交替。 比如：遍地良材谁识我（观风）这句是仄仄平平平仄仄是七言句的联律。 这段话，还有第二层含义，就是句脚仄起平收，也就是说，上联尾字仄起，下联尾字平收。 第三层含义，一三五不论，是因为一三五位置不是处于节奏点，因此可以变通。这是能宽则宽。而二四六