美术鉴赏--古印度.ppt

一般认为，印度河流域古代文明是本地原有居民创造的，他们被通称为达罗毗[pí]荼人。但由于地域广阔，族系复杂，古代原有居民也包括其他人种，而关于这些人的来历是众说纷纭的。 从公元前2000年代中叶起，直至古代历史结束，印度次大陆先后遭受雅利安人、波斯人、希腊人、马其顿人、安息人、塞种人和大月氏人的入侵。千百年来，尽管有种姓等级制度的种族隔离，印度依然是一个人类的熔炉。 由于各外族的不断人侵和定居，使古代印度的居民自古就表现出复杂性的特点。而达罗毗茶人及其他土著民族后裔仍顽强生存，有的还在南印建立小国。这些人种至今还生活在南亚次大陆的不同地区。所以，印度被称为种族的博物馆。 神秘的“哈拉巴文明” 一、哈拉巴文明的发现： 20世纪初，人们普遍接受的观点认为，在印欧语系民族到来之前，印度无史可言。1922年，考古学家在印度河流域突然发现了一处奇特的文化遗址，这一文明的发现把印度的历史整整提前了1500年左右。经过数十年的发掘研究，整个印度河流域目前已发现大小城镇遗址200余处，其范围西起伊朗边境，东近德里，北及喜马拉雅山麓，南临阿拉伯海，估计占地约130万平方公里，呈巨大的三角形状，足可称为古代世界面积最广的青铜文化。这一文化以南部的哈拉巴为中心，习惯上称为哈拉巴文化。 二、哈拉巴文明发展概况： 根据考古学断定，哈拉巴文明大致存在于公元前2500至公元前1750年。 哈拉巴文明有大量青铜制品；有发达的农业（最早种植棉花）、手工业（最早掌握棉纺织技术）和商业；有高度发达的城市；有印章文字等。 印度河流域的哈拉巴文明因其文字没有被释读，而与后来的文明又几乎没有联系，它到底发展到了什么程度，与其它文明有什么关系，目前仍是一团谜，等待人们去解读。 佛教建筑 崇拜伊斯兰教的莫卧儿帝国统治印度时，各地建造了大量清真寺、陵墓、经学院和城堡。这些建筑的形制虽受中亚、波斯的影响，但已具有独立的特征。穹顶有很大改进，清真寺、陵墓多以大穹顶为中心作集中式构图,四角有体形相似的小穹顶衬托。立面设有尖券的龛。墙体多用砂石和白色大理石装饰。广泛使用大面积的大理石雕屏和窗花。建筑轮廓饱满,色彩明朗，装饰华丽，具有强烈的艺术效果。泰吉?玛哈尔陵(1630～1653)是印度伊斯兰建筑的代表作品。 印度美术 印度美术是印度文化的重要组成部分，已有5000余年的历史，内容深奥,形式丰富,独具特色，自成体系，对亚洲诸国的美术曾产生过巨大影响。印度美术不仅具备印度文化的一般特点，而且与印度的宗教、哲学关系极为密切。 一、吠陀fèi tuó时代美术 《吠陀》是来自中亚的游牧民族雅利安人的圣典。伴随着雅利安人的入侵和东进，印度文明的中心逐渐转移到恒河流域，史称吠陀时代文化或恒河文化。雅利安人崇拜太阳、雷雨、火焰、河川等自然现象人格化的吠陀诸神。吠陀时代，植根于自然崇拜的雅利安人的游牧文化，开始与植根于生殖崇拜的达罗毗荼人的农耕文化互相渗透、融合，逐渐形成了统一的印度文。同时，达罗毗荼人在南印度更多地保留了土著文化的传统。 孔雀王朝草创的佛教建筑形制渐趋完备。浮雕题材多取自本生经和佛传故事，构图密集紧凑，往往一图数景。在佛传故事浮雕中从不雕刻出人形的佛像，仅以菩提树、台座、法轮、足迹等象征符号暗示佛陀的存在。 古代印度艺术与上述两种民族有密切的文化往来，也受到一定的影响。那时不少希腊匠师曾留居印度，波斯工匠也来到这里为宗教建筑与陵墓工作过，这些外族工匠常常被聘请为主设计师，使大塔上有些雕刻具有西方风格，但这不能替代整个古代印度雕刻艺术自己的面貌。 攀着芒果树枝的药叉女 三、贵霜时代美术 贵霜人原系中国西部的游牧民族(中国史籍称大月氏)，公元1世纪在中亚大夏(巴克特里亚)一带建立了贵霜王朝（约公元1～3世纪），领土从阿姆河流域扩展到恒河流域。贵霜国王迦腻色迦(约78或128～144即位)统治时期，国势极盛，促进了东西方的贸易往来与文化交流，发展了印度、希腊、罗马、伊朗诸文化因素融合的贵霜文化。 贵霜时代早期佛教（小乘）向中期佛教（大乘）转变，引起了佛教美术的变革。迦腻色迦崇信佛教，在其治下印度西北部的犍陀罗和北印度的马图拉，打破了印度早期佛教雕刻只用象征手法表现佛陀的惯例，创造了最初的佛像。南印度的阿默拉沃蒂的佛教雕刻自成一派，与犍陀罗、马图拉并为贵霜时代的三大艺术中心。贵霜时代的艺术处于佛教艺术的繁盛阶段，总的风格趋向于从古风风格向古典主义风格过渡。 1.在宗教学说体系上：小乘基本上保持了释迦牟尼的遗教，着重伦理教诲，不拜偶像 ；大乘接受了外道思想，修正了释迦牟尼的学说，宣扬神异，造出各种偶像加以崇拜 。 2.在