4.2意象主义（imagism）徘句-意象象徵现实.pptVIP

4.2 意象主義(Imagism)/徘句 - 意象/象徵/現實 4.2.1「意象主義」簡介 a. 以休姆(T.E. Hulme)、龐德(Ezra Pound)及杜莉德(Hilda Doolittle)等人為首 4.2.1「意象主義」簡介 b. 有感於浪漫主義的詩歌傳統已經衰竭，要尋找一種新詩體配合新時代 4.2.1「意象主義」簡介 c. 於1913年由費林特 (F.S. Flint)與龐德發表了「意象主義」(“Imagism”)一文，提出三條原則： i. 直接處理事物 - 無論是主觀或客觀也好； 意象主義 c. 費林特 (F.S. Flint)與龐德「意象主義」(“Imagism”)： ii. 絕對不用任何無益於表現的語詞； 意象主義 iii. 關於節奏 - 按音樂性，而不是按節拍器來創作。 4.2.1「意象主義」簡介 d. 龐德指出「意象」是要「在一瞬間表現思想及心理上的複雜情緒」 4.2.1「意象主義」簡介 e. 龐德後來於1914年脫離了意象主義，提倡他的「渦漩主義」(Vorticism) 4.2.1「意象主義」簡介 f. 由於意象主義詩體短小，難以發揮重大的主題，許多早期受過意象主義影響的詩人後來都轉向不同的現代主義形式發展 4.2.2 龐德的「渦漩主義」 a. 詩歌是一種濃縮的藝術 4.2.2 龐德的「渦漩主義」 b. 意象與象徵主義的分別： i. 象徵主義主張「聯想」 ii. 象徵主義將象徵降至字詞的位置，將之變為轉喻(metonymy)的形式 iii. 象徵主義的所謂「象徵」有著固定的值(像1,2,7)，意象則有著變動的意味(如代數中的a,b,x) 4.2.2 龐德的「渦漩主義」 c. 四種數學上的層次： i. 算術式(arithmetical)： 3x3+4x4+5x5→32+42=52 ii. 代數式(algebraic)： 32+42=52, 62+82=102 → a2+b2=c2 「渦漩主義」 iii. 幾何式(geometrical)：只是批評而不是創造它。 4.2.2 龐德的「渦漩主義」 iv. 分析性幾何式(analytical geometrical)：能夠創造形式。 (x-a) 2+ (y-b) 2 =r2 4.2.2 龐德的「渦漩主義」 d. 藝術與分析性幾何只在題材上有分別。 4.2.2 龐德的「渦漩主義」 e. 意象是一種「渦漩」： 1 + 1 ≠ 2 ；蒙太奇(montage)式的意象並置 4.2.2 龐德的「渦漩主義」 f. 印象主義是一種浮面的藝術；詩不應是描述性的 Cathay Japanese Haiku 俳句 Matsuo Basho(芭蕉), “Old pond...a frog leaps in water’s sound.” 張繼: 楓橋夜泊 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。 姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。 溫庭筠: 商山早行 晨起動征鐸，客行悲故鄉。 雞聲茅店月，人跡板橋霜。 槲葉落山路，枳花明驛牆。 因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。 馬致遠天淨沙 葉維廉《詩》(Chinese Poetry) Translations: Insertion of verbs “Withered vines cling to the aged trees. The evening crow sighs.” “The old trees stand withered with crows in the evening.” “Evening crow circle the trees covered with withered old vines.” “A broken-hearted man sits at the sky’s edge.” “At the sky’s edge stands a man - with a busted gut.” “The broken-hearted man disappears at the edge of the sky.” “The broken-hearted man stares at the edge of the sky.” Translations: Insertion of relative pronoun/conjunction “Evening exists when the sun goes down to the west.” “The evening droops down in the west, Where a broken-hearted man stands at the sky’s edge.” “Withered vines, old trees and evening cro