50、60年代戏剧.pptVIP

中国当代文学 洛阳师范学院文学院 吕豪爽 第四章 50、60年代戏剧 戏剧文学： 指供戏剧演出用的文学剧本。它是戏剧艺术的一个重要组成部分，是舞台演出的依据。 戏剧文学具有自身鲜明的审美特征： 首先，戏剧文学除了对环境、动作等作少量提示外，一般没有叙述人语言，主要通过人物语言塑造形象、推动情节，因此人物语言个性化、口语化，富有动作性、文学性和潜台词； 其次，受舞台演出条件限制，戏剧文学的人物、事件、时间、场景必须高度集中，在有限的舞台空间和演出时间内，将广阔的社会生活加以艺术的浓缩概括，产生紧凑连贯的审美效果。 戏剧文学 同时，在戏剧文学中必须具有强烈、尖锐的戏剧冲突，着力表现人物与人物或人物与某种力量之间的矛盾纠葛，以及人物自身性格和内心深处的内在矛盾。 戏剧文学的分类方式有多种，根据容量大小和结构特点，可分为独幕剧和多幕剧；根据表演方式和语言特点，可分为话剧、歌剧、戏曲等；根据题材内容，可分为现代剧、历史剧、童话剧、神话剧等；根据戏剧冲突的性质和对读者的感染作用，可分为喜剧、悲剧和正剧等。 第四章 50、60年代戏剧 第一节 概述 （一）当代戏曲的改革 （二）当代话剧的兴衰沉浮 第二节 老舍的《茶馆》 第三节 田汉的《关汉卿》 当代戏曲改革（一）： 1949—1957 戏曲改革方针：“百花齐放，推陈出新” 主要任务：对传统剧目进行筛选、审定、挖掘、整理。 代表剧目：昆曲《十五贯》 豫剧《穆桂英挂帅》 京剧《将相和》 黄梅戏《天仙配》 秦腔《赵氏孤儿》 当代戏曲改革（二） 1958—1976 主要成就：京剧现代戏的确立与崛起 传统演艺形式表现现代生活的局限：“随意赋形”；分场及空间不固定；基本行当； 对传统戏曲的突破：写实布景；分场分幕，情节集中；突出人物鲜明个性。 代表之作：《红灯记》 《沙家浜》 《智取威虎山》《奇袭白虎团》 当代话剧发展（1.1）： 1949—1956 产生大量的多幕剧与独幕剧 多幕剧：为适应时间的间隔、空间的转移和人物关系的变化把全部剧情分为若干幕或场进行表演。（情节单位：幕；场） 容量较大 便于表现更为丰富的 社会生活与矛盾冲突 独幕剧：全部剧情在独立的一幕中完成。 不变换场景 时间空间受限 短小 灵活 反映生活迅速及时 当代话剧发展（1.2） 表现工业建设与工人斗争的，如杜印等的《在新事物面前》、夏衍的《考验》； 反映革命历史和朝鲜战争的，如陈其通的《万水千山》（第一次将长征搬上舞台）、胡可的《战斗里成长》； 反映农村生活与变革的，如安波的《春风吹到诺敏河》、孙芋的《妇女代表》。 抒发喜悦与自豪，展现新人新面貌 当代话剧发展（2） 1956—1957 “第四种剧本” 由黎弘（刘川）在评价杨履方的话剧《布谷鸟又叫了》时提出。 突破：剖析人物内心、揭示复杂人性； 干预生活，揭露矛盾 作品：岳野《同甘共苦》 海默《洞箫横吹》 赵寻《人约黄昏后》 【武大1999 北师1999 首师2005考研试题】 当代话剧发展（3） 1958—1962 历史剧热潮 主要作品： 郭沫若《蔡文姬》《武则天》 曹禺 《胆剑篇》《王昭君》 田汉 《关汉卿》《文成公主》 立意：对历史人物重新评价，为历史人物翻案；发掘历史精神以鼓舞今人；歌颂历史上有影响的人物及事件。 当代话剧发展（4） 1962—“文革”前 “社会主义教育剧”的繁盛（阶级斗争话剧） 内容：强调“革命传统”的发扬与延续 代表作品： 《霓虹灯下的哨兵》（沈西蒙等） 《千万不要忘记》（丛深） 《年青的一代》（陈耘等） 《茶馆》（1957）内容简介： 话剧《茶馆》的三幕戏均以裕泰茶馆为人物活动的主要场所，分别选取了“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期及抗战后国民党统治时期三种不同的社会背景。通过写裕泰茶馆的变迁以及与这个茶馆有牵连的形形色色人物的命运沉浮，展现了近半个世纪的风云变幻、事态人情，鞭挞了黑暗的社会现实，揭示了旧时代灭亡的必然性。 《茶馆》人物：