第二章楷书的学习.pptVIP

（四）捺 自1处起笔，逆向左上；至2翻笔向右下，逐渐按笔；至3仍是下侧先行，上侧略迟，至4按笔，使笔腹压至5，再轻轻提笔，并向右行，上侧变前行；至6收笔，下侧再至6放锋收笔。 藏锋起笔，弧脚收笔 从1处起笔，顺笔向右下行进，经2下侧稍顿，至3按笔至4，使上侧前行，至5转作拢毫，至6行笔稍速，上侧锋至7提笔离纸，然后下侧锋再至7提起放锋收笔。 露锋起笔，平脚收笔 平捺（也称卧捺）的起笔多承上笔，或连笔而入，或再作横式起笔，既可以藏锋，也可以露锋，只是藏锋起笔，逆入而按笔的方向需作调整。至于收笔则与捺的另两种写法相同。 平捺 （五）点 中点，即如宝盖头的第一笔，京字头、广字头的第一笔，或如竖的写法，只是不能写长，但起、行、收的书写过程完全一样。或只作一横点，或将收笔计划插在第二笔之间，则不必收笔。 竖点，即如宝盖头的第二笔，不管上粗下细，还是上细下粗，都是竖的写法。 中点、竖点 左点，起笔原则与中点相同，但方向不同，也有藏锋、露锋、回锋、放锋的区别。 左点 右点 因方向顺手，右点写法较左点为易，写法相同。 仰点，主要指“心”字中间的点，或四点底的第三点之类，是左点的变形，只需将左点按逆时针方向一转即成。 提点，主要指三点水的第三点。有的是左点放锋的延长；有的是先将点 写竖，但下端是笔腹所成，即便将笔按下去，至笔根，再提起笔根，由笔锋停顿处再向右上长长放锋；有的则是魏碑或欧体的写法，露锋起笔按笔下去，不需提笔，直接向右上放锋出去。 仰点、提点 长点是由捺演变来的。有些捺过短，便多写作长点。在楷书中，一般在一个字中避免重捺出现。如果恰好一字中有两个捺，一立捺一平捺（卧捺）还好些，避不避均可；如果是两个立捺，便必须改变一个的写法，通常是将长大的捺保留，改变短捺。这种长点，一般不作逆入藏锋，以笔锋顺笔而下者居多，收笔也多作敛锋。 长点 （六）折、弯 折的写法有两种： 1．原地另起为折。 2．前笔尽而连起为折。 弯的正确写法： 需转处稍稍一缓，待笔锋转过向来再往前行笔。如果笔锋未转过向来便急着拐弯，势必造成笔锋越拉越宽，最后想拢都拢不起来。图中，×是错误写法，○是正确写法。 （七）钩 横钩书写方式有三，一种写至横的尾部时，将笔根按下，使笔画形成点式，然后提笔，向左出钩，出钩速度稍快；一种按笔作钩，即将笔按至笔腹后，不要提笔即向左下出钩；一种如前，但转折过后多向下走一点再按笔作钩。第一种横钩形式，颜体、柳体多如此；第二种形式，欧体多如此；第三种，魏碑多出此钩。 横钩 颜体、柳体作竖钩，笔腹向左下走，出钩明显。欧体作钩，则用翻笔向上，虽似放锋，实为敛锋。由1至2，此时已将钩作出，但笔锋要从3处回锋，4收笔。这种钩比较含蓄，出钩很小。魏碑的竖钩则笔根要向右下走，然后逆行向左钩出，将锋放出，但不能快；否则，笔锋转不过来。 竖钩 颜体、柳体（竖弯钩）写法：行笔至1则按笔腹成2突出状，然后提笔拈笔向上，目的是为了将笔毫理顺。最后转锋成钩。 欧体（竖弯钩）写法：行笔至1处则按笔至2，无突出状，不需提笔，就原来深浅拈笔向右上放锋至4成钩。 竖弯钩 卧弯钩写法基本上同竖弯钩，可分提笔成钩、翻笔逆钩及按笔拢毫成钩三种。前两种已有介绍，最后一种按笔拢毫成钩的写法为：行笔至1，按笔使笔腹至2，从外侧向左上钩，拈笔拢毫，至3敛锋收笔，关键是必须掌握好笔腹从2向左上出钩的过程。这一过程中须要拈笔拢毫，只要把毫理顺，才能写出这样的效果。 卧弯钩 斜钩写法为：行笔至1按笔，按至2，从右向右上慢慢翻笔拢毫，放锋至3收笔。 斜钩 三、方笔、圆笔 笼统地说，棱角分明，线条直硬的笔法称方笔；不露棱角，由弧线、曲线组成的笔法称圆笔。其特征主要区别于： 起笔：方笔多用露锋，以有棱角的方头为起笔；圆笔则多用藏锋，以圆头为起笔。 转折：方笔为方折，显出棱角；圆笔为圆转，不显棱角。 方笔、圆笔不是表现一种文字的书体，而是反映书写的风格，书写技巧的不同。 圆笔因其笔锋内涵，筋骨深藏，所以其书法作品表现出潇洒、超逸、遒润、柔和的风格。方笔则因其笔锋外露，骨力外拓，因此其书法作品表现出沉着、深刻、刚劲、庄重的风格。 北魏《始平公造像记》拓片（方笔） 唐 · 颜真卿《东方先生画像赞碑》拓片（圆笔） 一、“平正”的要求 “平正”这里指的是字的平正，而不是笔画的平正。字的结构各有不同，但都要求平正。 独体字：支点要靠得住，主笔需写得劲挺稳健，有力支千斤之势。 左右结构字：合力需均衡相应，不管字的营造如何险