3影视音乐表现形式.ppt

一、音乐与画面的关系 音画关系是影视艺术成立的基础，而对声音与画面关系的处理是建立和开拓影视艺术表现手法的重要领域。根据音乐的音源是否处于画面当中，影视中的音乐分画内音乐与画外音乐两种。 （一）画内音乐 画内音乐的概念：指音乐的音源来自屏幕的画面之中。即可以在屏幕上看到（人、乐器等）音乐的发出者。 画内音乐的作用：具有真实性，给人的感觉自然，容易接受，便于进一步深化主题思想。 范例：《辛德勒的名单》中从操场上摆放的留声机里发出的艺术歌曲；《红高梁》中“我奶奶”出嫁时，迎亲路上轿夫们的喊唱与吹打；《桂河大桥》片头被打败的英军被挟持到日军俘虏营，但士气不减，步伐整齐，吹着雄壮咳亮的口哨。 （二）画外音乐 画外音乐的概念：画外音乐与画内音乐相对应，指音乐的音源来自屏幕的画面之外。即观众在屏幕上看不到正在进行的音乐的发出者。 画外音乐的作用：画外音乐具有比较强的主观创作色彩。创作者往往以它为屏幕中的画面铺垫、渲染，赋予剧情更为深刻的内涵。一般情况下，主题歌和主题音乐以画外音乐形式为主；场景音乐以画外音乐为多，画内音乐辅之；插曲和背景音乐画外、画内兼而有之。 画外音乐的类型：音画共时；音画历时 画外音乐与画面的共时性配合 音画共时性配合的概念：指画外音乐所表现的情绪是针对画面中正在演绎的情节，音乐与画面同处于一个表现层面。 音画共时性配合的作用：关注画内情节中所发生的事件，进行渲染，把该情节推向高潮，达到了强烈的艺术效果。而画外音乐情绪比较明确、具有引入入胜的“现场”效果。 范例：《红高梁》中野合戏中非常写意的唢呐和鼓声，歌颂爱情与生命，颂扬生命的美好与自由；《辛德勒的名单》片尾处犹太人为辛德勒扫墓时，音乐体现出对其壮举怀有崇敬之情，体现了人类对生命、和平、自由的祈望。 画外音乐与画面的历时性配合 音画历时性配合的概念：指在音画配合的过程中，画外音乐的存在好像超越了具体的时空、但同时又表现出一定的时空连续性。 音画共时性配合的作用：画外音乐本身具有特定的含义，经过不同时段里的反复出现，发挥出情节贯穿的作用。如电视剧《渴望》中《梁祝》的多次出现是爱情的象征；画外音乐超越画面具体情节，在相关场景多次出现，具有某种哲理作用。如电视剧《今夜有暴风雪》中裴小云的主题音乐在剧中多次出现，它既着意刻画人物，又体现人在命运面前的选择，赞扬一种纯真、执著的人生态度；画外音乐以明显的主题意识对全剧进行总体关照。如影视《宋氏三姐妹》的主题音乐，从情绪上来讲，是一种具有博大情怀的抒情性音乐，描述历史却又虚怀若谷。而影片《与狼共舞》的主题音乐之所以大气磅礴，就是因为具有这种关照全剧的立足点和广大的包容量。 （三）画内与画外音乐之间的转换 在影视中，将画内音乐与画外音乐结合在一起是一种常用的方法，如果结合得好，可以充分调动各种表情要素为剧情服务。画内音乐与画外音乐的结合会伴随着二者之间的转换，如果转换得当，会达到极好的艺术效果。 二、音乐与画面的配置方式 影视中，音乐与画面的配置方式包括音画同步、音画对位、音画平行三种。音乐的各种表现作用能否正常发挥，很大程度上取决于音乐是如何与与画面进行配置的。 （一）音画同步 音画同步的概念：指音乐与画面中演绎的内容处于同一种运动节奏之中，或表现的是同一种情绪、情调。音画同步的类型包括表层同步和深层同步。 表层同步的概念：指音乐与画面中人物的动作节奏同步。表层同步的作用在于加强临场感和动作的节奏感。表层同步的方法：一是经常通过画内音乐来实现，如《红高梁》中的几个汉子嚎歌的场面；二是直接用画外音乐来模拟人物运动所产生的音响，或者使音乐的节奏与动作的节奏一致（又被称作“Michey Mousing”）。 深层同步的概念：是用画外音乐直接表现画中人物当下的心理感受或者情绪状态。如《走出非洲》中的丹尼斯驾机带着卡琳飞上蓝天，俯瞰非洲大草原。这时的音乐舒缓、辽阔，影片用音画同步的方式将卡琳陶醉在自然的美景与爱情的浪漫中的心情表现得淋漓尽致。 （二）音画对位 音画对位的概念：与音画同步相反，指画面中演绎的内容与音乐所表达的情绪之间是一种对比的关系，即音乐的情绪与画面中的人物的情绪、状态之间具有某种对抗性。 音画对位的作用：通过音画对位，画面所揭示的现实空间与音乐所褐示的人物心理空间可以形成强烈的对比。如画面是雍容华贵的婚礼场面，而音乐充满了悲哀的情绪，表现当事人对婚礼的内在感受。 音画对位的艺术表现手法需要高度的艺术创作构思，如影片《辛德勒的名单》中大量运用了音画对位的手法，以鲜明的对比，揭示出法西斯灭绝人性的丑恶面目。在不少场面，音乐中对美好人性的张扬和画面中对残忍杀戮场面的真实表现，形成了尖锐对照，产生了强烈的艺术表现力。 （三）音画平行 音画平行的概念：指画面中演绎的内容和音乐中表达的内容各有相对的独立性，二者呈平行的发