说说沈阳名雕塑背后的故事.doc

有人说雕塑是城市记忆的凝结，运用或原始、或现代、或抽象、或具体的表达方式，向后来的人们不断诉说着一些城市故事。 提起沈阳的城市雕塑，你会想起哪一个？是撞击心魄的九一八“残历碑”，还是洋溢东北风情的“秧歌神韵”，或是历史定格的张学良塑像，再或是十强赛群像……这些雕塑风格迥异，不仅扎根在人们的记忆里，还凝固在千家万户的照片中。在照片中，我们的背后是雕塑，那么雕塑的背后还有什么呢？记者近日走进雕塑的背后，说说这些雕塑的历史和故事。 说说沈阳名雕塑背后的故事 两块木化石“引出”了“残历碑” “九一八”事变“残历碑”，是沈阳标志性雕塑，它的作者是年过七旬的著名雕塑家贺中令先生。贺老告诉记者，“残历碑”的创作灵感缘起两块木化石。 1964年贺老去辽西采风时，在当地发现两块很有意思的木化石，其形状就像一个翻开的台历，上面还有自然虫蛀的洞，一层层的年轮就像是台历上每天翻过的一页页日历，有一种天成的感觉。他一下就被吸引住了。 贺老说，虽然当时他还没有想到这两块木化石要做什么，但是直觉告诉它这将是一个非常巧妙的雕塑构思。时间一转眼到了1984年，全国城市雕塑领导小组要求各地上报各个城市的雕塑代表作品，“九一八事变”等题材就被报上去了。因为要做小稿全国评选，他突然想到了那两块上亿年的木化石，顿时茅塞顿开，于是他就根据木化石的造型结合历史背景做出了残历碑。这件作品在当时引起了巨大的反响，在第二届全国城市雕塑评比中还获得了优秀奖。 在贺中令的残历碑作品设计出来时，沈阳还没有建“九一八”历史博物馆的想法。直到1990年，鲁迅美术学院院长王盛烈在市政协会上提出，应建一个“九一八”历史博物馆。市政府经过开会讨论，决定拿出100万元建一座雕塑。1991年3月，招标会在沈阳举行，共有62个方案在鲁美展厅展出，专家们最后决定推选贺中令的《残历碑》。 在各方面工作落实后，残历碑于1991年6月份正式开始动工，虽然只用了3个多月的时间就完成了，但是贺老却付出了难以想象的工作量。因为这个作品不是规则的图案，施工人员都不会干，所以他每天都要在工地上指导。几乎每次他离开就会有一些地方做得不对，没办法只能返工。有时看着上吨的材料被拆下来重新做，他也感到很不忍心，但是一想到要把这个碑做好，他又严厉起来。正是他这种一丝不苟的工作态度，感动了所有的工作人员，这个作品才在大家的努力下完成。 贺中令告诉记者，残历碑高18米，宽30米，进深11米，建筑面积500多平方米。它以残损的台历形象展现在人们面前，意在以形象的建筑，让人们牢记这一给中国人民造成深重灾难的悲惨一页。残历碑框架由混凝土筑成，花岗岩贴面，其坚固挺拔表现了东北人民坚贞不屈的英雄气节。建筑主体正面弹痕累累，喻示了日军侵华的野蛮罪行。同时，经过艺术加工，组成呻吟呐喊状的骷髅群，表现了殉难同胞对日军血腥罪行的控诉。残历碑右面刻着“1931年9月18日，农历辛未年八月初七”的字样，向人们昭示着那个永远难忘的最悲痛的日子。左面的一页镌刻着“九一八”事变史实，由人民鉴赏家杨仁恺题写。 记者了解到，设计时曾在碑的背面留有设计者落款处，但是残历碑完成之后，贺中令说什么也不把自己的名字刻上去，他说作为一个中国人，能够去完成这样一件作品是自豪的，人们应该记住的是那段历史而不是这个建筑的设计者。 加高“身材”的张学良铜像 张氏帅府每天都吸引很多国内外游客，特别“帅府”门前的张学良先生的雕塑，更成为游客们合影留念的好背景。 承担张学良将军雕塑设计的是鲁迅美术学院雕塑系张秉田教授。张教授告诉记者，张学良将军一生爱国，实行了东北易帜，促进了全国统一。本作品表现的就是东北易帜后的张学良将军，表现他心怀祖国、忧国忧民的伟大精神。 和其他人物雕塑不同，张学良雕塑的人物身材修长，俊朗挺拔，给人感觉英气十足。而这份成功的背后，则是张教授付出的大量时间和精力。张秉田告诉记者，他从1995年开始有了设计张学良雕塑的念头，从那年开始，他就大量收集其照片，最终在辽宁省图书馆，他找到了一张少帅民国时期的军装照片，照片里张学良不但非常精神，而且军服熨烫的整整齐齐。“后来有位专家问我，雕塑里军服没有褶纹是不是有点脱离现实，我就把这张照片给他看了。那时候，张学良的军服一般都是呢子料，而且还有专职勤务兵为其熨烫，军服没有褶子是很正常的事情。”张秉田笑着对记者说。 为了更好地表现张学良的气质，张秉田还适度地进行了艺术的再创作，有意识地把将军的身材加高，使将军像显得更精神、挺拔。而在衣纹的处理上，为了表现将军的威武，张秉田对衣纹进行了精练概括，使形体更加饱满有力；在表现将军的姿势上选择了挺拔向上；在表情上则是微皱眉头，嘴唇紧闭显得坚定；而手的姿势上，则一只手握着皮带，一手拿着手套，再现了张将军指挥若定、成竹在胸的气势。 “该雕塑坐落在张学良将军主政东北时期的重要办公场所———张氏帅