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汉隶墨韵 泾县县委组织部 金鹏 主要内容 一、隶书在书法当中的重要地位 二、取法乎上（秦隶、汉隶、唐隶之比较） 三、汉隶经典碑刻赏析 四、汉隶的临帖与创作 一、隶书在书法中的重要地位 1、书法五体 A、篆书 篆书是甲骨文、大篆、小篆的统称。 甲骨文，距今已有三千年历史，是传世最早的可识文字，主要用于占卜。笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多。 大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。 小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较大篆容易书写。 B、隶书 隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。隶书起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。 C、楷书 楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。 《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。 这种汉字字体，就是现在通行的汉字手写正体字。 D、行书 行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。 “行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。 楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。 E、草书 草书是汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分。在狂乱中觉得优美。 “章草”打破隶书方整规矩严谨，是一种草率的写法。章草是早期限草书和汉隶相融的雅化草体，波挑鲜明，笔画钩连呈“波”形，字字独立，字形遍方，笔带横势 。章草在汉魏之际最为盛行。 汉末，章草进一步“草化”，脱去隶书笔画行迹，上下字之间笔势牵连相通，偏旁部首也做了简化和互借，称为“今草”。今草，是章草去尽波挑而演变成的，今草书体自魏晋后盛行不衰。 到了唐代，今草写的更加放纵，笔势连绵环绕，字形奇 变百出，称为“狂草”，亦名大草。 2、隶书的重要地位 从汉字学上看，汉字从甲骨文一步步发展到隶书，这一发展过程称为汉字的“隶变”，“隶变”是汉字发展史上的一个重要的里程碑，是古汉字和现代汉字的分水岭。 有隶变，才有今天的汉字，它结束了古文字的阶段，接近现在所使用的文字，也比古文字更容易辨识。 从书法角度，隶书承前启后，对草书和楷书的形成有重要的作用。 二、取法乎上（秦隶、汉隶、唐隶之比较） 1、秦隶 秦统一全国后，政事繁多，圆转的篆书书写太慢，已经不适应繁忙政务的文字工作，于是一种以方折笔代替圆转篆书的文字应运而生，这就是秦隶。 秦隶的特征:仍存小篆的形体，改篆书的一些偏旁为隶书写法，用笔上的波磔挑笔已初具形态，起笔重而露锋顿笔，收笔出锋。结体偏方，字体厚重。 2、汉隶 汉代隶书的统称。因东汉碑刻上的隶书 ，笔势生动，风格多样，书法史上把这一时期各种风格的隶书称为“汉隶”。 3、唐隶 唐玄宗李隆基不满当时盛行的“二王”书风，提倡要以隶书、章草来矫正楷书、草书，颁布《字统》来规范隶书的形式和写法。 因此，唐代的隶书家多为馆阁书家，御用文人，唐隶也多呈现出圆润丰腴、形式较为统一而艺术性不足的特点。 4、三者之比较 秦隶大多带有篆书的结字特点，尚未形成独特的风格； 汉隶达到了隶书的顶峰； 唐隶拘于固定的规范，个性化、艺术性的魅力不足。 清代万经《分隶偶存》：“汉多拙朴，唐则日趋光润；汉多错杂，唐则专取整齐；汉多简便如真书，唐则偏增笔为变体，神情气韵之间，迥不同耳。” 三、汉隶经典碑刻赏析 清人王澍《虚斋题跋》：“隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者。” 隶书汉碑数量很大，就艺术成就而言，是隶书书法的高峰，而如此大量的碑刻，在书法风格上却没有相同的，一碑一面目，异彩纷呈，让人惊叹！ 1、张迁碑 东汉东平三年立，现藏山东泰安岱庙。此碑起笔多方折，行笔直倔，即便是波挑之笔也沉实凝重，不显轻佻。字形外顶，偏旁错落，形成空白分割的对比，这是其生拙倔强风格的成因。 2、曹全碑 东汉中平二年立，现藏陕西西安碑林。碑文系记录曹全的功绩。 《曹全碑》是汉隶中修润典雅风格的典范。（与《张迁碑》截然不同）用笔圆润，转折多提起重落，圆中寓方，字形端整中做微妙调整，大小略作参差，体现出一种寓变化于平和委婉之中的大家气质。 3、礼器碑 东汉永寿二年立，现藏山东曲阜孔庙。、 风格看似谨严不逾规范，而一点一画皆寓奇变，瘦劲生动。 《虚斋题跋》：“瘦劲如铁，变化若龙。” 4、史晨碑