《红高粱》电影与电视剧主题音乐之比较.docVIP

《红高粱》电影与电视剧主题音乐之比较 　　《妹妹你大胆的往前走 》 ( 以下简称《妹妹》)是 1987 年上映的《红高粱 》电影的主题音乐，对其成功获得广泛的国际影响起到了关键作用;《九儿》则是 2014 年上映的 60 集电视连续剧《红高粱》的主题音乐及片尾歌曲，助推电视剧《红高粱》屡创收视新高。《妹妹》由我国著名作曲家赵季平编创，“他民族化的音乐语言，对电影要表达的画面效果、故事情节及民族文化起到淋漓尽致的烘托作用”。 《九儿》由我国新生代影视音乐制作人阿鲲创作，对推动剧情发展，统一全剧情感和意境起到重要的作用。 　　《红高粱》电影与同名电视剧采用了风格迥异的主题音乐。 对其进行比较研究有助于揭示影视配乐的艺术规律，有助于为影视音乐的鉴赏和创作提供一些有益的思路。 　　一、音乐本体的比较 　　(一)旋律特点 　　《妹妹 》这首具有浓厚西北地区民族特色的歌曲， 唱出了豪迈粗犷的西北男人，在电影音乐中起到核心作用。 旋律以高腔起音和结尾，主要采用了具有山东戏曲的茂腔柳腔及陕北花腔秦腔，用打夯歌为主要的曲调素材，以简单质朴的徵调式五声音阶表现出原生态的古朴风貌，多用八度和七度大跳来表现浓烈的音乐情绪。 　　《九儿》则相对淡化了地域特色，更多的起到了统筹全剧情感的音乐核心的作用，其主要目的是把观众的情绪聚焦到电视剧的核心线索上来。旋律以纯四度上行开始下行结尾，曲调平稳质朴，采用七声音阶清乐商调式，旋律以级进为主，较少出现大跳(不超过纯五度)。歌曲用变化音和辅助音来丰富音乐的情感，用一次比一次高的两次变调(《妹妹》只在结尾有一次变调)来助推音乐情绪的高潮。 　　(二)歌词风韵 　　《妹妹 》由电影中的人 物 “我 爷爷 ”清唱， 口语化的歌词具有浓郁的民族元素。歌词多用衬词如哎、哇、呀、啊、儿等表现出浓烈的原生态艺术风貌：“哎，妹妹你大胆地往前走啊，往前走莫回呀头，通天的大路，九千九百，九千九百九十九;哎，妹妹你大胆地往前走啊， 往前走莫回呀头，从此后你，搭起那红秀楼哇，抛撒着红绣球哇，正打中我的头啊，与你喝一壶啊，红红儿的高粱酒啊……” 多次出现的数字“九 ”体 现出我国 传 统文化 “天长 地 久 ”的思想，而多次出现的“红”字则与影片的红色基调相呼应。 　　《九儿》歌词干净利落，一共四句二十九个字：“身边的那个田野啊，手边的枣花香。 高粱熟来红满天，九儿我送你去远方……(变调，重复)”。 前三句以景物描绘作为铺垫， 带出第四句荡气回肠的情感抒发。 歌词具有极为强烈的画面感，语句精炼而意境深远。 　　(三)演唱行腔 　　《妹妹 》在 演 唱行腔方面基本上没有任何修饰，甚至带有个别破音。曲调上扬的结尾和拉长的甩腔及拖腔，符合人物的地域、身份及历史背景，表现了“我爷爷”这个人物对爱情的火辣、炽热的情感。 　　《九儿》的行腔则相对淡化了地域特点，从而更多体现出一种通俗化的民族音乐色彩。 歌唱较为平和雅正，行腔干净利落，音色统一丰润，使得整个歌曲带有艺术性的精致。 　　(四)音乐织体 　　《妹妹》没有使用任何伴奏，演员姜文用略带嘶哑的嗓子把这首歌“吼”了出来，粗犷的歌声， 淳朴的陕西信天游的风格，表现了“我爷爷”豪放的性格。这样反而使得人物形象的刻画十分鲜明，骚动的感性情绪里面充满了生命的质感。 　　《九儿 》则是以女主人公“九儿 ”为 第一人称，在小提琴如诉如泣的前奏铺垫下，在交响乐浪潮般澎湃的伴奏下，韩红磁性而高亢声音，将剧中九儿坚强隐忍的性格，一生的爱恨情仇与整部电视连续剧跌宕起伏的情节淋漓尽致的表现了出来。 　　二、音乐文化的比较 　　(一)音乐应该符合影视体裁要求 　　电影因篇幅所限，只能以“我爷爷”余占鳌为主线，掇取原著中最有代表性的场景，用独特而充满隐喻的影像手段，以极富男性色彩的红色---红色的热血、红太阳、 红高粱酒等将故事的片段串联起来，聚焦为深远的意蕴。《妹妹》从余占鳌口中唱出，无疑是聚焦了电影的男性视角。《妹妹》作为电影配乐，同样具有强烈的聚焦感，与电影强烈的风格化特点相统一。 　　电视剧由于有了篇幅扩充，就能够以戴九莲(九儿)为主要视角，扩充和延伸出一个更加复杂和完整的世界。《九儿》作为电视剧中戴九莲的音乐意象，使得人物线索更加明确和集中; 同时作为片尾歌曲，统一全剧的情感基调。 电视剧注重故事性，擅长于写实，靠故事化来塑造诸多的人物形象。 因此《九儿》作为电视剧配乐，更加强调音乐的画面感和故事性。 　　(二)音乐应该反映时代风貌 　　《妹妹》诞生于改革开放早期的中国，物质和精神生活仍然相对匮乏。男性化的电影及男性化的音乐就像一座雄壮的高山，去激