简析从《戴珍珠耳环的少女》和《戈雅之灵》看画作改编电影的美学意义.docVIP

简析从《戴珍珠耳环的少女》和《戈雅之灵》看画作改编电影的美学意义 　　电影与其它很多艺术形式都有着剪不断理还乱的关系，如戏剧、小说等，其中，绘画与电影是两种关系密切的形式。例如漫画、连环画等被多次改编上银幕，有众所周知的美国的蜘蛛侠、蝙蝠侠，近期的《X战警2》，日本的富江系列电影，我国的《粉红女郎》等;有利用一点绘画元素的电影，如吴宇森的《纵横四海》、索菲亚·科波拉的《绝代艳后》…… 　　还有一种电影对于绘画的使用比较纯粹，影片主要围绕一幅画或者一位艺术家，整个故事因为画而展开，电影剧情由于画而发生，整部影片渗透着所讲绘画的灵魂。彼得·格林纳威说：“大批载着问题与答案的绘画作品构成了我们集体的记忆，是一笔取之不尽，用之不竭的财富……一切关心画面，渴望制作画面的人都应回过头来挖掘这座不断更新的巨大宝库。” 　　所以发掘一幅画背后故事的做法被大量采用，尽管电影剧情有很大的虚构成分。观看和欣赏这样的电影的时候，我们应该把这种电影看成不是不同于原画的一部新作品，因为“它是照在原作上一束新的亮光”、“这部影片就是艺术作品。它们具有独立的存在价值”。本文重点讲述的正是这种电影，代表作品有彼得·韦伯导演的《戴珍珠耳环的少女》和米洛斯·弗尔曼导演的《戈雅之灵》。 　　一、《戴珍珠耳环的少女》的“小清新” 　　《戴珍珠耳环的少女》是美国导演彼得·韦伯执导的2003 年的电影，该片更是奇迹般地改编了世界名画《戴珍珠耳环的少女》的诞生史，它围绕着这幅画展开故事，讲述了荷兰17 世纪画家维梅尔以家中的一名女佣为模特，创作出《戴珍珠耳环的少女》这幅画的故事。美丽的少女葛丽叶家道中落，作了画家维梅尔家里的佣人，由于神态的美丽和外表的出众，她经常在不知不觉的干活中竟成了主人画笔下的模特。随着帮主人配颜色等活动，画家和女佣逐渐接近。与妻子的对自己的不理解不同，葛丽叶总是能巧妙地捕捉到自己画作的内涵，理解画家的内心。画家和女仆的两颗心越来越近，而身份和地位的差距和社会关系告诉他们两人不能在一起。在葛丽叶离开之前，维梅尔让她带上自己妻子的珍珠耳环画出了这幅《戴珍珠耳环的少女》。两人的感情只能适可而止，葛丽叶最终选择嫁给屠夫的儿子。 　　整个电影的故事取材小，基本上是在一个家庭之内，主要的角色就是画家本人、女佣葛丽叶、画家的妻子和岳母。剧情波澜不惊，没有什么宏大的事件和故事的波折，其中最大的波折可能就是画家妻子的哭闹、葛丽叶被赶走。女主角葛丽叶每天从事的除了女佣的家务活，就是协助男主人作画，男主角每天从事的工作就是寻找灵感然后作画，对漂亮女佣只是心底喜欢，从没有越雷池一步周旋女佣和妻子之间的心思。这种若即若离的关系和缓缓流动的情愫在导演镜头下显得更加动人。 　　电影的镜头非常考究，不仅将故事娓娓道来，画面可也非常精美。每一帧的画面几乎都是一幅维梅尔创作的精美油画，其光线和色彩也非常到位，可以说它的每一幅画面都充满了画家维梅尔的精神和气质，都像他笔下的人或物。这充分显示了导演彼得·韦伯对于巴洛克艺术时期荷兰画派所特有的色彩语言的纯正把握。为了精美画面和写实风格的追求，电影不仅每一场戏的光影、色彩都极其考究，甚至布景、人物的动作、演员的服装和化妆等都力求完美，故事发生的场景也追求真实，“为了获得实地感，制片组不仅将外景地选在杨·维梅尔的生前居住地荷兰台夫特，还在当地搭建布景。在荷兰台夫特出生的本·范·欧斯成为了负责影片置景的人选。”电影的故事改编自20 世纪90 年代美国女作家崔西·雪佛兰的同名小说《戴珍珠耳环的少女》，故事里似有似无的情愫则给这幅画以神秘、浪漫和凄美之感，颇有一种让人叹息的味道。反之，这幅画也给了这个故事以非同寻常的意味，使得整部影片弥漫着神秘感伤的气息。在影片的最后，甚至有一段原画的定格画面，画中的少女对着观众微笑着。这种微笑究竟表示了什么，背后的故事只能观众自己去品味。 　　二、《戈雅之魂》的大笔触 　　《雅戈之魂》是2006 年米洛斯·弗尔曼导演的影片，影片讲述了西班牙古代的画家佛郎西斯科·戈雅和他笔下两个人物的故事，其中一个是名画《西诺拉·撒巴撒·买西亚》的模特伊莱沙，和他们在19世纪初的西班牙乱世中的命运变幻。这几乎名画《西诺拉·撒巴撒·买西亚》背后的故事，一幅看似很简单的油画背后隐藏着如此坎坷的人物命运，这不得不教人感叹唏嘘。 　　与电影《戴珍珠耳环的少女》相比，它的主题非常宏大，讲述了江山易主以及乱世中人物命运变化。西班牙的富家小姐伊莱沙和传教士洛伦佐都曾经让画家戈雅画像，在画家眼里，他们一个是天使一般的人物，另一个却是魔鬼。伊莱沙被教堂传唤，受到了非人的刑罚。父亲想方法求洛伦佐营救，她却受到洛伦佐的强奸。在父亲强烈的逼迫下，洛伦佐犯下另一个死罪，并因此逃亡到法国。15 年后，西班牙被法国占领