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例谈城市公共空间诗歌与市民关系 　　内容摘要：已举办过四届的武汉“地铁诗歌”活动在时间长度、规模程度上都可以说是走在了国内公共空间诗歌的前头。与此同时，市民的关注度、接受度也在逐届增长，可以说地铁诗歌成为了帮助诗歌从边缘重新回到大众视野的有效途径。通过调查研究和国内外公共空间活动对比，我们发现武汉的地铁诗歌活动处于发展上升期，仍然具有进一步改进的空间，未来的“地铁诗歌”注定将成为武汉的新名片。 　　关键词：城市公共空间诗歌 武汉“地铁诗歌” 市民 大众文化 　　一.武汉“地铁诗歌”发展契机 　　1.诗歌重新由边缘回归大众视线 　　诗歌素来被视为中国传统文学之正宗，一直在各种文学形式中居于至高的地位，被称作文学中的文学。20世纪80年代是一个不读诗无以言的时代，人们将理想希望痛苦愤怒统统付诸于诗歌。然而这阵热潮褪去后，90年代的新诗逐渐被边缘化，市场经济、大众媒体的发展等使诗歌渐渐被人们所疏离。21世纪的今天，诗歌又重新借助于地铁、书店、咖啡馆等城市公共空间，重新回到了人们的生活中。 　　2.新型城市公共空间诗歌载体的出现 　　早在1986年，伦敦就出现了“地铁诗歌”的活动。华沙图书协会和英国文化协会曾在都柏林、巴黎、纽约、巴塞罗那、斯德哥尔摩、斯图加特和莫斯科举行过多次类似活动。2006年，“地铁诗歌”首次出现在中国上海，随后北京、南京、香港、广州等地先后出现了城市公共空间诗歌。2012年由湖北省作协、中共武汉市宣传部、武汉地铁集团和英国文化协会共同打造的武汉“公共空间诗歌”公益活动，以地铁空间诗歌为核心起点，集中体现了城市公共空间诗歌建设的发展成果。 　　3.武汉独特的市民文化风气 　　而与此同时，武汉一直以来都被视为市民气息重的城市。这种厚重的市井气多少让武汉这个城市少了几分积累与沉淀。“公共空间诗歌”这一公益活动，不仅拉近了市民与诗歌的关系，同时也让武汉成为了一座既极富市民气息同时又不乏文艺特质的综合性大都市。诗歌与武汉，看似毫无和谐可言的二者，却借由地铁这个新的公共空间的载体，获得了全新的发展和始料未及的生命力。 　　新诗从80年代的活跃走向90年代的边缘化，正借助于城市公共空间拉近与普通市民的关系，同时在武汉这座市民气息较重的城市里，“地铁诗歌”的发展又在一定程度上给城市文化综合进了一点文艺气息，既符合了武汉创建文明城市的目标，又满足了文学为大众服务的本质。 　　二.武汉“地铁诗歌”的发展现状 　　1.活动现状介绍 　　活动由由湖北省作协主席方方提出和发起。方方在出国期间，看见了国外交通系统上有关于诗歌的宣传，效果良好，于是省作协通过武汉市委宣传部与武汉地铁营运公司联系，策划属于武汉的公共空间诗歌。现如今，武汉公共空间诗歌的活动至此已经成功举办四届了。无论是从规模还是效果来看，后面三届的影响都远远地超过了第一届。无论从内容还是形式而言，武汉的公共空间诗歌都在往更加成熟与多元化的方向发展。更多国家的更多诗歌被分散在了更多交通线路上的更多公益广告牌内，给了人们或新奇或感动的体验。 　　第一届是由省作协与英国驻武汉领事馆合作，展示了5位英国诗人的17首英国诗和46位湖北诗人的一百首诗，中英文对照。第二届则是由省作协和法国驻武汉领事馆合作，展示16名法国诗人的28首诗和191名中国诗人的197首诗。在第二届里面，地铁诗歌作家群体不再局限于大陆，而面向了全体的华人，包括香港、台湾等地区。第三届以人与自然作为主题，也正是从第三届开始，“地铁诗歌”有了主题；第四届（2016年）则以“汤显祖和莎士比亚诞辰400周年”作为主题进行展示。 　　2.展示诗歌筛选标准 　　地铁诗歌现在主要是通过约稿的形式，再由省作协聘请诗歌研究者进行筛选，再交由地铁运营公司由它们做成展板，最后形成市民所见的诗歌展板。而武汉地铁诗歌作为公共空间的展品，其内容的选择直接关系到文化宣传的效果。据省作协的相关人员的介绍，武汉公共空间地铁选取诗歌主要有：一.积极向上，符合主流宣传。地铁诗歌是面向大众的普及，不是个人的小沙龙，所以要考虑到诗歌的主题思想的倾向性问题，过于个性化的诗歌是不宜选为地铁诗歌的；二.篇幅要精悍短小。一般不超过二十行，这主要是因为每一块地铁展板的大小限制，如果地铁诗歌过于长，那么诗歌的字体就必须减小，这样乘客看起来会比较费力；另外由于乘客候车乘车的时间不一定很长，所以过于长的诗歌乘客或许也没有时间读完。 　　三.有关“地铁诗歌”的思考与展望 　　种种数据显示，武汉的公共空间诗歌发展在时间长度、规模程度上都可以说是走在了国内公共空间诗歌的前头。与此同时，市民的关注度、接受度也在逐届增长，可以说地铁诗歌成为了帮助诗歌从边缘重新回到大众视野的有效途径。通过调查研究和国内外公共空间活动对比，我们发现武汉的地铁诗