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写景拟人 使笔如画 　　禁烟湖上薄游，施中山赋词甚佳，余因次其韵。盖平时游舫，至午后则尽入里湖，抵暮始出，断桥小驻而归，非习于游者不知也。故中山极击节余“闲却半湖春色”之句，谓能道人之所未能云。 　　禁苑东风外，暖丝晴絮，春思如织。燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙。漠漠香尘隔。沸十里，乱弦丛笛。看画船，尽入西泠，闲却半湖春色。 柳陌，新烟凝碧。映帘底宫眉，堤上游勒。轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。歌管酬寒食。奈蝶怨，良宵岑寂。正满湖、碎月摇花，怎生去得？ 　　周密（1232―1298），字公谨，号草窗，又号弁阳啸翁、四水潜夫等，祖籍济南（今属山东省），流寓吴兴（今浙江省湖州市）。曾为义乌（今属浙江省）县令。宋亡不仕，寓居杭州，和王沂孙、张炎、王易简等共结词社。 　　周密和吴文英齐名，世称“二窗”。他俩的词风虽相近，但草窗词较为清雅，无梦窗之深曲。 　　这首《曲游春》是周密的自度曲，也是草窗词代表作之一，一向受到人们的称赏。 　　自古以来西湖就是美的，西湖的春天更美。特别是南宋，临安是国都，西湖一带成为禁苑，每逢寒食节前后，尤其热闹。据作者在《武林旧事》中记载，自元夕以后，“贵游巨室，皆争先出郊，谓之探春，至禁烟为最盛。龙舟十余，彩旗叠鼓，交午曼衍，粲如锦绣。……都人士女，两堤骈集，几于无置足地。水面画楫，栉比鱼鳞，亦无行舟之路。歌欢箫鼓之声，振动远近，其盛可以想见。若游之次第，则先南而后北，至午则尽入西泠桥里湖，其外几无一轲矣。”请再看词中的西湖盛景： 　　在春风的吹拂中，禁苑西湖，游丝袅袅，柳絮飘飘。这摇漾的春景，撩惹着人们的春情。词的一开头，就把读者带入了一个十分美好的境地。“”，同扬。“暖丝晴絮”，语义双关，“丝絮”，谐音“思绪”；而暖晴二字应“东风”，所以这当是怀春之思绪。下面的“春思如织”四字，正是由此而来。“如织”二字不仅形容春思之多，而且写出游人神情之迷茫。在这恼人的春光里，闺中的女子更是不能胜情，于是她们也相约出门探春： 　　“燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙。”这是以拟人手法写物，反过来又以物喻人。“燕约莺期”，即燕莺约期。燕、莺，借指女子。“翠深红隙”，指深闺小巷。以上三句设喻贴切，言情入理。女子愿结伴而游，燕莺喜成群而飞，故曰“燕约莺期”。“翠深红隙”之地，既是燕、莺穿飞之处，也是大家闺秀居住之所。语兼两义，各自相宜。“恼芳情”中的“恼”字，是点睛之笔。它揭示了仕女的内心世界，既是前面的“春思”之果，又是后面的探春之因。既然游春的人多， 宝马香车也络绎不绝，所以大路上香尘四起，恍如障隔――“漠漠香尘隔”。 　　待游人到了西湖边，诉之于耳的是弦管乐动。这声音响彻四方，绵延十余里。“沸十里”的“沸”字，是极言湖上丝竹歌吹之盛，犹如鼎沸。“乱弦丛笛”中的“乱”、“丛”二字是形容丝竹之声的繁杂。以上几句既是写听觉所感，又是写视觉所见；既有空间的扩展，又有时间的延续。这是乐动之极致，也是游春之高潮。但是，动极而静，词人笔锋一转，忽然写湖上之静谧。 　　“看画船，尽入西泠，闲却半湖春色。”这是说按习惯，游船在中午都驶入西管桥内的里湖，于是外湖空无一船，似乎使半湖春色因无人欣赏而闲却了。这“闲却半湖春色”一句之所以被时人和后人所激赏，原因不外有三：一是在于“纪实”，逼真地写出了“非习于游者不知”之情况；二是以拟人手法赋予“春色”以生命，好像她感知到了自己被人“闲却”， 这种描写不仅形象生动，而且极富于感染力；三是以静衬动，当人们由动入静之后再反思前面所描写之动，就会愈觉动声之大。 　　以上是上片，主要写白天路上和西湖水上的热闹场面，下片转写西湖傍晚的景色。 “柳陌，新烟凝碧”过片，上承画船入西泠，下转写游人归去之景况：在垂柳掩映的湖堤上，暮霭新起，一片碧色。在这薄暮中，人的活动似乎也停止了。所以词人便从湖面的倒影中写静态的人： 　　“映帘底宫眉，堤上游勒。”意谓，湖面上映入车帘内女子的倩影和湖堤上骑马的游人。“宫眉”，即宫中样式的画眉；“游勒”，游人所骑之马的笼头；以上均是以局部代整体，分别代指女子和骑马之游人。 　　如果说以上两句是通过写归去之游客来突出傍晚的静态的话，那么下几句则是通过湖边之景物的“冷”与“愁”来渲染这里的沉寂气氛： 　　“轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。”词人设想：黄昏湖上轻寒笼罩，怕是那白似朝云的梨花在梦中会感到清冷，那飘香的杏花也会产生愁苦吧？以上几句，不仅想象新颖奇妙，而且用字也准确生动。梨花一片白，远望似云，故曰“梨云”。吐香之杏花为暮非霭所笼罩。如大巾所覆盖，故曰“愁幂”。 　　“歌管酬寒食”，是写游人回家之后各自以歌吹庆贺寒食节。但这时湖面上却冷落了，恐怕连蝴蝶也要埋怨这大好春宵太沉寂！写到这里，词人似乎有意识地将笔调一抑。但接着又一转： 　　“正满湖，碎月摇花，怎生去得？”意