3、太康诗风.ppt

* * 第二章 两 晋 诗 坛 一、两晋诗坛概况 1、西晋太康年间的创作以繁缛为主，但有以左思、刘琨为代表的刚健诗风； 2、东晋则是玄言诗的天下，“理过其辞，淡乎寡味”； 3、晋末宋初的诗人陶渊明给诗坛带来了清新风格，将专章另论。 二、陆机、潘岳与太康诗风 1、太康诗风的形成 晋武帝司马炎于公元280年统一中国，改元太康（280—289），此后20多年，政治稳定，经济发展。 士人们一方面清谈求名，有飘逸潇洒的风采，另一方面又很看重物欲与感官享受，没有什么理想色彩，这种心态发于诗歌，便是抛弃建安诗歌的慷慨任气与正始诗歌的深邃忧思，向形式技巧方面发展，形成“采缛于正始，力柔于建安”的诗风。 2、太康诗人的代表 陆机被誉为“太康之英”，是太康诗人中存诗最多的，有107首。诗歌多模拟之作，语言华丽排偶。《赴洛道中作》 潘岳与陆机齐名，合称“潘陆”。词采华艳，善作悼亡诗赋。《悼亡诗》三首获得极高评价，以至“悼亡”一词从此成为悼妻专用。 绿兮衣兮，绿衣黄里。心之忧矣，曷维其已！ 绿兮衣兮，绿衣黄裳。心之忧矣，曷维其亡！ 绿兮丝兮，女所治兮。我思古人，俾无訧兮！ 絺兮绤兮，凄其以风。我思古人，实获我心！ ——《诗经·邶风·绿衣》 遣悲怀三首 元稹 闲坐悲君亦自悲， 百年都是几多时！ 邓攸无子寻知命， 潘岳悼亡犹费词。 同穴窅冥何所望？ 他生缘会更难期！ 惟将终夜长开眼， 报答平生未展眉。 两人诗歌特点： 一是拟古，摹拟《诗经》、汉乐府和《古诗十九首》。 二是追求形式技巧，表示出“繁缛”的艺术风貌。 什么是繁缛？本指繁密而华茂，用以比喻文采过人。分而言之，“繁”指描写繁复详尽；“缛”指色彩华丽。 3、太康诗风“繁缛”的主要表现： 语言由朴素趋向华丽；描写由简单趋向繁复；句式由散行趋向骈偶。 张华讥刺陆机：“人之作文，患于不才，至子为文，乃患太多也”。 潘岳在当时就有“潘文如江”、“岳藻如江，濯美锦而增绚”之誉 。 三、太康时独树一帜的左思 左思字太冲，出身寒微，容貌丑陋，且口吃。因妹妹左棻被晋武帝召入宫，得以做秘书郎官职。其用十年功夫写出的《三都赋》，洛阳为之纸贵。但当时门阀制度已形成，所以左思虽才华出众，却始终未被重用。 现存诗14首，代表作是《咏史》8首。自东汉班固以来，咏史诗大都叙述史实，且一诗专咏一人一事。左思的《咏史》却是借古人古事以抒发自己的怀抱和不平，所以实际上是政治抒情组诗，而且一诗不专咏一人一事。 《咏史》其二（郁郁涧第松） 一、借咏史以咏怀。 诗歌借汉代金、张家族几朝几代都有人为巨宦，而汉文帝时冯唐很有才能却头发白了还只做到中郎署长这样的史实，无情地抨击了门阀制度造成的“上品无寒门，下品无势族”的不合理现象，从而抒发了自己的怀抱和不平。 《诗品》评左思诗歌的艺术特色：“文典以怨，颇为精切，得讽喻之致。” 典，即多引用史实；怨，即借古讽今，发泄对社会的不满；精切，即借古讽今能做深刻、恰当。他的诗歌能引起讽喻社会的作用，所以说得讽喻之致。 二、内容上由隐至显。 开头四句写自然现象，以比兴手法隐喻人间的不平。 中间四句，泛写当时世家大族子弟占据高位，而出身寒微之人沉没在低下职位上这一普遍不合理现实。 最后四句，由一般至个别，在普遍现象中举出了例子，那就是金、张两世家与冯唐的对比。 三、通篇皆用对比的手法。 涧底松与山上苗的对比； 径寸茎与百尺条的对比； 金张与冯唐的对比。 四、刘琨与永嘉诗歌 永嘉（307—313）是晋怀帝司马炽的年号，文学史上一般称西晋末期的诗歌为永嘉诗歌。 西晋末年，战乱频繁，正始时兴起的清谈之风更盛，诗坛兴起玄言诗。 较有成就的诗人是刘琨。刘琨出身世族，但在北方抗战多年，诗歌抒发报国壮志，写得苍劲悲凉，代表作是《扶风歌》与《重赠卢谌》。 元好问：“曹刘坐啸虎生风，四海无人角两雄。可惜并州刘越石，不教横槊建安中。”（《论诗绝句》其二） 五、孙绰、许询与东晋玄言诗 永嘉南渡后，政治相对安定。偏安心态，玄谈风气，留连山水的审美情趣以及佛教空观的影响，玄言诗在东晋诗坛占据了统治地位。 玄言诗特点：内容上以谈论老庄玄理为主，兼及佛理的表述；表达上抽象、玄虚，淡乎寡味。 代表人物孙绰与许询 *