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北京中联鸿运国际艺术品进出口有限责任公司《工艺藏珍》 讲 解 稿 福建博物院 二００二年一月 观众朋友，大家好！欢迎参观《工艺藏珍》陈列。本次陈列以馆藏精品文物为主，重点在于体现福建优秀的传统工艺文化。在这里，我们将欣赏到不同时期工艺匠师们巧夺天工的杰作。 ▲寿山石雕 寿山石产于福州市北郊30多公里处的寿山村。 寿山石品质优异，福州脱胎漆器，已有二百多年历史，其质地坚固轻巧，造型典雅别致，色泽瑰丽鲜艳，装饰精细，结实耐用，有独特的民族风格和浓厚的地方特色，与北京景泰蓝，江西景德镇瓷器并称为中国传统工艺品的“三宝”据传清乾隆年间，漆匠沈绍安在一座寺庙里发现大门的匾额虽然木头已经朽烂，但是漆灰夏布裱褙的底胚却完好无损。细心的沈绍安从中得到启发，回家后不断琢磨验，继承发扬了传统漆艺,创造出了最早的脱胎漆器。沈绍安因此成为福州脱胎漆器的鼻祖。脱胎漆器的制作方法分为脱胎和木胎两种。脱胎是以泥土、石膏、木模等为产品的坯胎，然后用夏布（麻布）或绸布和生漆在坯胎上逐层裱褙，待阴干后，敲碎或脱下原胎，留下漆布器形，再经过上灰地、打磨、漆研磨，施以各种装饰纹样，便成了光亮绚丽的“脱胎漆器”了。木胎主要是用楠木、樟木、榉木等坚硬木材为坯，不经过脱胎，直接涂漆，工序与脱胎 布坯相同。一件工艺品的工序多达四五十道，有的甚至达到一百多道具有碰不坏，摔不破，不掉漆，不褪色等优点耐热、耐酸、耐碱、绝缘经受从沸点到冰点的温度，仍可 保持不变形、不脱漆，因此广受欢迎。? 荷叶瓶，外形呈一片上卷的荷叶，口沿外卷，自然翘曲，呈不规则的连孤形，叶脉清晰。以含苞待放的红色荷花及小荷叶为底座。造型优美，色调高雅，是沈氏代表作品之一。 竹根瓶，瓶身呈竹节状，主节粗壮，外壁攀附小竹根及小竹节，装饰竹叶。构思奇巧，新颖别致，制工精细，是沈氏优秀作品。 提篮仙女，是沈氏的优秀代表作。以精绝的技艺塑造了一位手提鱼篮，仪态万方，翩翩立于荷塘盛开的荷花之上的美丽仙女，从她飘拂的衣袂和婉约的笑容上，我们仿佛昕到了清风掠过荷塘时的沙沙声，闻到了沁人心脾的阵阵荷香。 著名的漆器艺术家李芝卿在系统总结前人漆器髹饰方法的基础上，制出了百块漆饰样板，不仅公开了许多独创的精湛技法，更为漆器新品种的开发起了可贵作用。 这件仿司母戊大鼎，是李芝卿设计，并携同几位漆器艺人制作的。大家知道，享誉世界的商代司母戊青铜大鼎，出土于河南安阳，重达800多公斤，造型雄伟浑厚，纹样精美，是罕见的国宝，现存南京博物院。1957年4月，李芝卿受命用漆器仿制司母戊大鼎，当时同行们都认为这是个高难度的任务。经过仔细观察和周密的思考，李芝卿设计出了制作方案。他先请木匠仿制了一个规格相同的木鼎，然后在上面裱褙夏布，上漆灰，打磨后将描摹好的青铜鼎纹饰贴在大漆鼎上，最后经刷漆、刷灰去光，作旧等工序，出色地完成了任务。大漆鼎成功地再现了青铜大鼎古朴风貌，几可乱真。当时大漆鼎制成后，曾请了四个年青人将鼎抬出工作间，他们一见此鼎不敢上前，嚷着叫起重机来吊。李芝卿在旁笑说：“不用怕，四个人不够，我也来参加”。结果，四个年青人用力一抬，犹如失重，惊疑为什么上吨重的青铜鼎一下子变得如此之轻了。 德化瓷塑 德化瓷塑工艺，明清时期非常盛行，制作工艺十分高超。这类器物以陈设观赏品为主，多为佛像、神仙及人物造型。制作工艺复杂，要根据不同的对象进行具体设计，采用模印、雕塑、镶嵌等不同技法制成，器物内部往往留有工匠的手印痕迹，可以说每一件人物的造型都是唯一的，体现了古代工匠精湛的技艺。近现代发明了注浆成形之后，这类手工制品基本消失了，留传下来的这些明清瓷塑作品更加珍贵。 明代文昌坐像，作者为明代德化窑最杰出的瓷塑大师何朝宗，坐像背部钤有“何朝宗”印。镜风微坐的文式风貌，身着宽袖长袍，头戴官帽，腰束玉带，右手执玉如意，左手藏于袖内、垂扶于右膝。人物形象端庄稳重，气韵生动，衣褶线条自然流畅。您看它上唇的胡子，惟妙惟肖，就象是自己长出来的。这是怎么做的呢?原来，当时的工匠在制作塑像时就在它的上唇留了小孔，待上釉烧成后，再将胡须装插于小孔，然后加以粘结而成。 明代观音塑像，体态丰盈，面庞俊美，神情慈祥静穆，衣纹深秀洗炼，线条飘逸流畅，可谓形神兼备，动静相乘。釉面光润明亮，白中闪黄，如脂似玉、是典型的“象牙白”。观音背面有何朝宗的葫芦形印及“宣德”方章。 明代千手佛像，造型别致，华丽无边，让人们都匍匐在他的脚下。佛跌坐于莲花盘上，双手合于胸前，背部两侧各有八对手臂，掌中各执“杂宝”。莲盘下为浪座，左右各浮雕一龙对峙，龙背各立一人，作朝拜状。通体乳白色釉，釉面莹润光亮。 清代达摩立像，造型端庄，清风道骨，器大而优美。达摩赤足立于浪座之上，衣袂随风飘动，仿佛正乘风渡海，