格高韵远的北宋词（二）.pptVIP

当年歌女挥舞彩袖殷勤劝酒手捧玉钟，任凭自己喝醉之后的红颜。她在杨柳围绕的高楼中翩翩起舞，在有桃花的团扇中缓缓而歌，舞动的腰姿越来越低，她感觉到高挂在柳梢、随着她的舞动，也一起沉到了她跳舞的。歌喉越来越高，越来越急促，她感觉拿在手中的桃花扇也跟不上那快速的节拍。 　　 自从离别以后，回忆旧时相逢，多少次在梦中和你共同欢聚。今日夜里只管把明亮的灯光照着，唯恐二人相遇仍是在梦中。  明确：上片写景。下片，写对故乡的怀念。 ⑴鸟雀呼晴。（“呼”——表现出了小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。“窥”——把鸟儿们东张西望的神态表现得活灵活现。鸟雀的欢快叫声为潮湿闷热的早晨带来了一股清新凉爽的气息。） ?⑵ 荷塘美景。 ????????????????????????????? 下片，写对故乡的怀念。前四句是思归。换头两句故作推宕。词笔由实转虚，从面前的荷花想到遥远的故乡，引出深沉的乡愁。“家住吴门，久作长安旅”两句承前，把空间的想象落实在两个点上：一是“吴门”，一是“长安”。但仍以荷花把两地牵连。“五月”三句写梦游。这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化。“吴门”化作“渔郎”，“长安”化作作者自己。“梦入芙蓉浦”终于把时间与空间的距离缩短，使作者思归之心得到片刻的满足。 明确：楼台、津渡、桃源、孤馆、杜鹃声、斜阳暮、郴江、郴山、潇湘。 词中以写景为主,写到了哪些景？哪些是实景， 哪些是象征的景？这些景物暗示了词人怎样的 心境？ 孤 词中的“楼台”并非真的楼台，而只是心目中所 向往的一个境界而已。 “津渡”是乘船出发的渡口，也是人生出发的津渡。 “桃源”更是虚构，是陶潜寓言的男耕女织、 无战争无欺诈的世外乐土。“楼台”、“津渡”、 “桃源”前后分别缀以“失”、“迷”、“无”， 包涵了一种迷惘惆怅之情。  “杜鹃声”有两种意义，一是表示春暮，另一是 假借其声暗喻“不如归去”。这一意象暗含了归 乡之情。 “斜阳暮”不止是说一日之暮，还有春暮的意思， 尤其是还有人生之暮的悲哀。“杜鹃声”、 “斜阳暮”二意象表现了人生无限凄凉的况味。  .词人为什么要采取这种写法？ ⑴符合其谪贬之人 的特殊身份； ⑵使得情感表达得含蓄委婉。 明确：此二句，正面表现羁旅生活。孤处贬地 本已寂寞难捱，何况客舍紧紧封闭于料峭春寒 之中。更加之以夕阳惨淡，徐徐西下，耳畔传 来杜鹃鸟“不如归去”的阵阵悲鸣，这一切岂堪 忍受!两句声情凄厉，景物描写注入了浓重的 感情色彩。 赏析1、“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮” 从表面上看，这两句似乎是即景抒情写词人纵目郴江，抒发远望怀乡之思。但实际上，一经?词人点化，那山山水水都仿佛活了，具有了人的思想感情。这两句由于分别加入了“幸自”和“为谁”两个字，无情的山水似乎也能听懂人语，词人在痴痴问询郴江：你本来生活在自己的故土，和郴山欢聚在一?起，究竟为了谁而竟自离乡背井，“流下潇湘去”呢？词人笔下的郴江之水，已经注入了作者对自己离乡远谪的深长怨恨。 2、“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 此词表达了失意者的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治一定程度的不满。词人善用对句写景抒情。上片开头“雾失楼台，月迷津渡”，雾霭与月色对举，造成一种朦胧的意境，笼罩全词；下片开头亦用对句，“驿寄梅花，鱼传尺素，虽然表现的都是朋友的信息和寄赠这同一内容，却能造成书信往来频频不断的气势，与“砌成此恨无重数”相照应。?? 总之，此词以新颖细腻、委婉含蓄的手法描写了作者在特点环境中的特定心绪，抒发了内心不能直言的深曲幽微的贬徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，充分体现了作者身为北宋婉约派大家的卓越艺术?才能。 贺铸，字方回，卫州（今河南汲县）人，出身贵族。 《宋史·文苑传》说他“喜谈当世事，可否不少假借。虽贵要权倾一时，少不中意，极口诋之无遗辞。人以为近侠。……竟以尚气使酒，不得美官，悒悒不得志。”早年曾任武职，四十岁后转文职，做过泗州通判等，晚年退居苏州。一生沉沦下僚，胸中颇多块垒，故而寓之于香草美人。 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。 锦瑟华年谁与度？ 月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 轻移莲步不再越过横塘路，只有用目力相送，她象芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧闭的朱户，这只有春天才会理解她内心的深处。 飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问起闲情愁绪有几许？好象一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的雨。 对照注释，了解词的内容。