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第七章 理论文体 第一节 社会评论 自学 第二节 文艺评论 一、文艺评论的界说 二、文艺评论的分类 三、文艺评论的特征 四、文艺评论的写作 一、文艺评论的界说 评论对象： 作家、艺术家、文艺作品、文艺思潮、文艺流派、文艺理论、文艺运动、文艺史、读者鉴赏接受等 文学欣赏：侧重感性，主要情感性参与，满足个体审美趣味的需求。 文学评论：侧重理性，主要理智分析与评价 赏析 滁州西涧 独怜幽草涧边生， 上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急， 野渡无人舟自横。 —— 唐 · 韦应物 韦应物《滁州西涧》赏析 滁州，治所在今安徽滁县。西涧，在滁州城西，俗名上马河。此诗作于唐德宗建中二年(781)，时韦应物出任滁州刺史。 诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”。开头二句是写日间所见。暮春之际，群芳已过，诗人闲行至涧，但见一片青草萋萋。幽草，虽然不及百花妩媚娇艳，但它那青翠欲滴的身姿，那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标， 自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里，“独怜”二字，感情色彩至为浓郁，是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句，写初夏之景，与此同一立意．首句，写静；次句，则写动。莺啼婉啭，在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲，其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字，不仅仅是写客观景物的时空转移，重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。 接下来两句，侧重写荒津野渡之景。景物虽异，但仍然循此情愫作展衍：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。到傍晚时分，春潮上涨，春雨淅沥，西涧水势顿见湍急。郊野渡口，本来就荒凉冷漠，此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。二句诗所描绘的情境，未免有些荒凉，但用一“自”字，却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字。“欲啭不啭意自娇”，此写莺啼。“恬然自安流”，此咏百川分流。这类“自”字皆可释为“自在”“自然”之意，含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此，便与一二句相悖谬了。 这两句在结构安排上也很精当。“春潮带雨晚来急”，构成典型环境，与下文形成因果关系；“急”与“自”两字互为照应，准确地传达出诗人内心的情感意识，把客观景物和抒情主体有机地融为一体。状出难写之景，达出难言之情。 旧注以为这首诗有政治寄托，说是写“君子在下，小人在上之象”，过于穿凿附会，难以自圆其说。 二、文艺评论的分类 按文艺评论的表现形式 （一）论文式 （二）随笔式 （三）书信式 （四）诗体式 （五）点评式 （六）对话式 （七）序跋式 三、文艺评论的特征 （一）感性体悟与理性思辨的交融 评论者在评论中充沛的情感体验与个性张扬。 批评渊源于一个希腊字，意思是“作出判断” 。因而，在广义上说，批 评 就 是 判断······判断听命于理性而不是听命于个别的人，人必须代表人类的理性，而不是代表个人去进行判断。 ——别林斯基 《荷花淀》的审美情趣　　孙犁是一位很有个性的作家，其创作风格清新、俊逸,追求散文式的格调,诗歌般的意境，小说熔叙事、写景和抒情于一炉，充满了诗情画意，享有“诗体小说”之美称。他既不追求情节的离奇曲折，也不在人物形象的塑造上刻意雕琢，而是运用类似中国写意画的技法，只求神韵，不求形似。其代表作--短篇小说《荷花淀》自然也是如此，全篇充满诗情画意，给人以享之不尽的审美情趣。　　 一、如诗如画的意境美　　小说反映的是残酷的战争年代，但从作品所描绘的背景上，却看不到残垣断壁，硝烟烈火，血污泪痕，看到的是明月，清风，银白的湖水，碧绿的稻秧，粉色的荷花……一切都是那么清新、明朗、美丽。如开头部分对月下小院子及白洋淀夜景的描写，渲染了一种清新宁静的氛围，凉爽干净的小院子，湿润润的、柔滑修长、又薄又细的苇眉子，一片银白世界的淀里，薄薄透明的雾、新鲜的荷叶荷花香……把读者引到一个优美的境界。即使战斗已迫在眉睫，作者仍不忘描写荷花淀的美景，那迎着阳光舒展开的大荷叶，那高高挺出来的粉色荷花箭……不仅暗示了一场激烈的战斗将在这清香四溢的环境中展开，而且还暗示着正在成长中的白洋淀妇女的未来──眼前的穿红着绿的青年妇女