透视——1透视的课稿.ppt

透视 第一章 概述 透视现象　　当我们站在街道上，向道路的远方望去时，将看到这样一种现象：街道向远方延伸的同时，由宽逐渐变窄，以致交汇在远方。道路两边的电线杆丛高大逐渐变得低矮，电线杆之间的间距也由长变短，随同街道汇聚在远方。(见图) 如果我们眼睛所观察和研究，将发现透视现象有如下的特点：近大远小，近高远低，近疏远密，水平方向的平行支线、延长线都将在远方消失与一点，这种现象符合人眼的视觉习惯和规律，所以给人以真实感、立体感。 透视的概念 “透视”一词原于拉丁文“perspclre”（看透）。最初研究透视是采取通过一块透明的平面去看景物的方法，将所见景物准确描画在这块平面上，即成该景物的透视图。后遂将在平面画幅上根据一定原理，用线条来显示物体的空间位置、轮廓和投影的科学称为透视学。 透视学研究现象的投影原理(属于中心投影理论)及表现规律。透视图是依据该原理以二度空间的平面，按照一定的规律和法则，表现三度空间的形体而绘制的图样。 达·芬奇曾叙述过如何描绘对象：“取一张对开智大小的玻璃板，将它稳固的树立于眼前，即在你眼睛和你所要描绘的物体之间，然后站在使你的眼睛离玻璃三分二臂尺（约76厘米）的地方，用器具夹住头部使之动惮不得，闭上或遮住一只眼，用画笔或红粉笔在玻璃上描下你透过玻璃板所见之物，在将它转描到好纸上，如果你高兴还可以设色，画时好好利用大气透视。” 丢勒《画家画肖像》 木刻画 1525年 丢勒《画家画卧妇》 木刻画 1538年 丢勒《画家画静物》 木刻画 1538年 作为“透明平面”的玻璃板，在透视学中称为“画面”，是透视图形成的平面。显然，这个“画面不是我们实际作画的画纸或画布，而是我们借以严谨透视图形的假想平面。写生，就是将这个假想中的透明画面上显示的图形，等样缩小画在画纸上。 因此在研究透视规律，必须在画者和被画景物之间竖立一块假想的透视平面，要研究的千变万化的景物透视图形，都在这块透视的平面，离开了这块平面，透视图形就失去了落脚场所。 第二节 透视的基本术语与名词概念 透视的术语（一） 三个面：基面、画面、视平面 三个线：基线、视线、视平线 三个点：视点、足点、心点 两个高：视距、视高 视角：任意两条边缘视线与视点所成的夹角。 视锥：汇聚在眼睛瞳孔内的无数视线形成的圆锥。视锥的中轴线称为视心线，它表示画者注视的方向。 视域：视点和注视方向固定时所能见到的范围。 正常视域：双眼视域中央图象显现正常范围，称正常视域，它是由目点引出的视角约为60度的圆锥形空间；圆锥与画面交割的圆圈称60度视圈，是画面正常视域范围。 取景框：画面中央取景入画的范围称取景框；一般为矩形，位于60度视圈内。 心点：画者中视线与画面垂直相交的点称心点，位于正常视预的视平线中央；是与画面成直角的变线的灭点。 距点：距点有两个，分别位于心点左右视平线上，离心点远近与视距相等；它们是与画面成45度角的平变线的灭点。 原线：与画面平行的线称为原线。 变线：画面不平行的直线为变线。 灭点：变线无限延伸，在画面上最终消失在灭点上；相互平行的变线，向同一个灭点汇聚并消失； 灭线：与画面不平行的平面无限延伸，在画面上最终消失在灭线上（如地平面消失在灭线地平线上);相互平行的平面有一条共同的灭线。 两种观察方法与两种投影方式 1.焦点透视为“中心投影”，是视点在相对近距离观察物体的投影方式，视点是对物体各点投射和回收视线为中心，它的发射时一个锥形体。 与焦点相对的是散点透视，在中国绘画中称为“远近法” 宋代郭熙在《林泉高致》中提出的“三远”说，将透视分为高远，深远，平远。实质是仰视，俯视，平视。 特点：多视点、高视高、远视距 中国绘画对于物体的表现，强调“石分三面”、“石看三面”的立体效果，常将视点想为“千里目”、“万里眼”。 第三节 空间直线消失现象及其透视规律 1、景物的深度变化与近大远小 焦点透视在空间意识处理上，属于有明确消失轨迹的视觉空间。景物只要与视点前的画面有深度变化，在视觉中其形象就要从高度、宽度和深度上产生近大远小的变化和消失现象。如图 同理，一组同状态等宽或等深的线段，只要与视点前的画面距离由近推远，也会产生同样的变化，无限远是也会缩为无限远小的点，无限远小的点，代表物体的消失，称灭点或消失点。 2、直线的视觉与透视变化 物体的边缘线有很多直线，从它们与画面、基面的关系以及消失状态上分析，可分为无消失变化的原线和有消失变化的变线。 原线视指与画面保持平行关系的直线，无论怎样延伸也不会和画面相交，同类彼此也不会聚拢、消失。 变线是指与画面成一定角度而彼此平行的直线，向远处延伸，在无限远处必然消失到一个灭点上。 2、直线的视觉与透视变化 物体的边缘线有很多直线，从它们与画面、基面的关系以及消失状态上分