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比划电影宽高比?拿去装x吧 2016-03-22?一起看行业速递 提到宽高比我们脑海里总是立马想到16：9 和 4：3，其实这些仅仅是电视的标准，真正的电影画幅比从诞生至今不断进行着演化，先后经历了托马斯·爱迪生标准(Thomas Edison Standard)、经典学院比（Academy Ratio）、全景电影（Cinerama）、变形宽荧幕（Cinemascope）、维士宽荧幕（Vistavision）、巨幕（Imax）等等多达几十种格式。今天，让我们回溯历史，探寻一百多年来电影宽高比的发展历程。 爱迪生宽高比（Thomas Edison Standard） 首先，让我们回到电影诞生之初吧。说起最初的电影画幅，不得不提托马斯·爱迪生的御用摄影师威廉·迪克森（William Kennedy Dickson）。 William Kennedy Dickson 在有齿孔的伊斯曼柯达35mm胶卷开始量产后，爱迪生想将其大量运用在新发明的活动电影放映机（kinetescope）上。经过几年的实验，迪肯森终于确定下来采用四尺孔高的图像，这也使电影最初的画幅比定格在4：3（1.33：1）。 四尺孔画幅与活动放映机 1909年，爱迪生控制下的电影专利公司(Motion Picture Patent Company)宣布，四尺孔高4:3画幅比的图像为今后所有美国拍摄和上映电影的标准。 学院画幅（Academy Ratio） 在有声电影诞生后，当时的录音技术采用的是在胶片的一侧记录下音轨，这就使得电影的画幅比要做出一点改变。1932年，美国电影科学与艺术学会投票决定，通过缩减画面的宽高来腾出更多的空间给音轨，最终确定新的画幅比例为1.37:1，这也成为了经典学院比（Academy Ratio）。 1950年前后电影的孪生兄弟电视出现了。为了播放早期的影片，电视自然采用了4:3的画幅比。当人们开始痴迷于足不出户就可以在电视上欣赏到电影时，电影势必要自我革新，更大的屏幕，更宽更广的视觉体验才能留得住观众。就在这时，宽荧幕电影出现了。 早在1927年，阿贝尔·冈斯的不朽史诗电影《拿破仑》（Napoléon，1927）就采用了三台摄影机并排拍摄与放映，实现了宽荧幕效果（Polyvision）。只是由于当时的技术有限，画面拼接的痕迹明显，效果不是很好。 在第二次世界大战时，弗雷德·沃勒（Fred Waller）发明了一种多机拍摄与放映的系统供轰炸机的投弹手训练使用。战争结束后，这一发明运用到了电影上，通过使用三台安装27mm广角镜头的的摄影机同时拍摄6齿孔高的电影画面，这个系统足以捕获147度的超广视角，宽高比达到了惊人的2.59。借助技术的革新，阿贝尔·冈斯的伟大设想终于实现了，人们对于电影的热情又回来了，全景电影（Cinerama）成为了当时盛极一时的产物，在纽约的华纳剧院足足火了两年之久。 然而，这一系统也有许多问题，比如因为三台机器都是采用一种焦距的广角镜头，在表现广阔风景是表现优秀，但到拍摄人物中近景时便捉襟见肘。并且，全景电影的拍摄和放映成本也相当高昂。遮幅系统 在全景电影诞生之后的八个月，派拉蒙公司发布了电影肖恩（Shane,1953）。电影用经典学院比例拍摄，通过裁切掉顶部和底部画面，实现了1.66:1的宽荧幕效果。然而由于画幅的变小，在放映时就需要更长焦的镜头去投影，这也导致了清晰度下降，颗粒变大等等负面效果，虽然不太成功，却可以说是后来所有遮幅系统的鼻祖。 在目睹了全景电影的火爆景象后，二十世纪福克斯公司坐不住了，他们急于开发自己的宽荧幕系统。终于，他们找到了法国天文学家享利·雅克·克雷蒂安（HENRI CHRéTIEN）。  在1927年，克雷蒂安研制出了一种变形镜头，这种镜头可使影像产生横向变形，使影像画面，这就是后来著名的变形宽荧幕镜头（Anamorphic Lens）。 变形宽荧幕镜头（Anamorphic Lens）独特椭圆形光斑虚化效果非常值得玩味 1952年，美国的20世纪福克斯公司首先意识到了这种镜头的重要性，于是购买了该项专利，并将这一技术应用于电影拍摄中。在拍摄中，应用特殊的变形镜头将2.35:1的全景式画面压缩到1.33:1的35mm胶片上。拍摄好的影片放映时，同样加上一个变形镜头，对画面进行相反的变形，使画面还原，这就是宽银幕电影制作与放映的基本方法。1953年，福克斯采用这一技术拍摄了第一部宽银幕电影《圣袍》The Robe，获得了巨大的成功，从而让影院都开始在放映机上安装了新的宽银幕变形镜头。 圣袍 The Rope 1953 相较于全景电影，变形宽荧幕电影已经克服了其许多技术上的缺陷，并且它更省钱，不需要额外的拍摄和放映成本。一时之