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* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 第六种手法： 获得高度感觉 如何将悬念添加到危险不断的场景 不同的镜头可用于增强落差感 有选择性地显示地面，重点显示危险之外的其他事物 示例来自： Saboteur （破坏者） 获得高度感觉： 游戏上的应用 第一人称视角能产生现实世界中的眩晕感 控制容许失误，但要有“刚好避免跌落”的紧张动画 摔死的感觉是特别令人心神不安的 第一人称视角产生了对现实世界意识的挑战 示例来自： Mirror’s Edge （镜之边缘） 长镜头捕捉攀爬的目的 第三人称视角让你更好地了解所攀爬的物体 身临其境感较差 “同步”和“跳下”机制强调高度感觉 示例来自： Assassin’s Creed （刺客信条） 获得高度感觉： 游戏上的应用 第七种手法： 意外的地点 给观众提供意外情况 环境给出不寻常的障碍和不寻常的解决方案 可用于改变场景情绪 示例来自： Enter the Dragon （龙争虎斗） 意外的地点： 游戏上的应用 精心挑选的、熟悉又新颖的枪战场所 空间感觉真实、功能性高 聪明的玩家可以走到“幕后”去 示例来自： Duke Nukem 3D （毁灭公爵3D） 第八种手法： 混乱的环境 给主角提供意外情况 位置的特性让观众产生脆弱的感觉 超越现实使我们有机会玩出超现实效果 示例来自： The Lady from Shanghai （来自上海的女人） 混乱的环境： 游戏上的应用 混乱的空间令玩家不断猜测、时刻提心吊胆 即使情况并不危险，玩家也始终觉得不安全 允许玩家自己仔细观察 示例来自： Max Payne 2 （英雄本色2：马克思·佩恩的堕落） 第九种手法： 贴近死亡场景 程式化的慢动作引出事件，可以聚焦于残暴和悬念 通常，音频被扭曲或消弱 可用于结束故事或人物 示例来自： The Dead Zone （死亡禁区） 贴近死亡场景： 游戏上的应用 一切都用第一人称，极端贴近人物的特写镜头，迫使玩家有“亲身”的感觉 抓住情节和核心机制 示例来自： Bioshock （生化奇兵Bioshock） 贴近死亡场景： 游戏上的应用 玩家在一个人物身上花费了游戏时间后，死亡是最有意义的 摄像头和漂亮画面不是必需的 示例来自： Planetfall （堕落星球） 影视动作九种手法 开始对打 决斗前的慢步靠近 应用悬念，加剧紧张情绪 汽车追逐摄像头 徒步追逐的紧张 获得高度感觉 意外的地点 混乱的环境 贴近死亡场景 问题？  联系： 理查德：rr3@ 马蒂： 幻灯片（以及前几年的幻灯片）位于： 特别感谢Coray Seifert（科赖·塞弗特）在视频资料上花费的大量 时间。 * * * * * * 影视游戏设计（三） Richard Rouse III and Marty Stoltz （理查德?劳斯三世和马蒂?斯托罗兹） 2009游戏开发者大会 Action！ * 或： 制作更具影视效果的游戏、而无需添加任何电影元素的（另外）九种方法 简介 Richard Rouse III （理查德?劳斯三世） 单人游戏主设计师 Kaos Studios工作室 Wheelman（致命车手） The Suffering（劫难） The Suffering: Ties That Bind（劫难：困兽） Drakan: The Ancients’ Gates（飞龙女战士：上古之门） Centipede 3D（蜈蚣 3D） Damage Incorporated Odyssey（奥德赛） 《游戏设计：理论与实践》 Marty Stoltz （马蒂?斯托罗兹） 影视导演 Big Huge Games 公司 Star Wars: The Force Unleashed（星球大战：原力释放） Stranglehold（枪神） The Suffering: Ties That Bind（劫难：困兽） Mortal Kombat: Armageddon（真人快打：世界末日） Mortal Kombat: Deception（真人快打：诡计） Mortal Kombat: Shaolin Monks（真人快打：少林和尚） Psi-Ops（超能力战警） Sanitarium（疯人院） 幻灯片可在线获取——末页有链接 我们曾参