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《崔待詔生死冤家》傳達含意 三、觀音→隱喻：神性不敵人欲的人文思維 　　文末的散場詩裡提及： 　　　捺不住、禁不住、捨不得、撇不脫　　　→人面對自己時的弱點 　　　即使能救七難、離三苦的神，也無法拔卻人心 　　　裡澆不息的貪嗔癡 　　　　 　　　　 * 筆記小說、傳奇、話本比較 黃郁琪 * 興起比較 筆記小說：以「筆記」形式記言、記事，早至先秦到今仍有創作→還不是成熟的小說，虛構、結構性不足 傳奇：1.科舉制度 2.古文運動 3.中外文化交流→已逐漸地進入成熟的階段，形成獨立的小說文學形式 話本：1.都市繁榮 2.原來是「說話」藝人講唱故事時所依據的底本 →文言小說逐漸衰落，取而代之的是所謂「白話小說」的代表－話本 * 小說流變 魏晉筆記小說(古典人文小說發展之雛形) 城市發展、溫卷之風 唐傳奇(中國文言短篇小說的成熟) 都市繁榮，文娛需求增加 宋代話本(開白話寫作) * 形式比較 筆記小說→隨筆形式紀錄 傳奇→文言短篇小說 話本→白話通俗小說 * 題材比較 筆記小說→篇幅短小、內容雜亂幾乎無所不包。寫文人的軼事瑣言、鬼神迷信 傳奇→題材廣闊，以才子佳人的婚戀傳奇及挫奸仗義的豪俠傳奇最為突出 話本→多取自現實生活中，大多是描寫愛情、人民對官僚體系的憤慨、歌頌友誼或斥責背信忘義的行為 * 寫作特色比較 筆記小說→以記敘人物活動為中心，透過必要的故事情節互相貫穿，以及使用隨筆雜錄的筆法 傳奇→承繼了筆記小說和史傳的記敘語言傳統，雖重文采，卻不用駢文，而用比較自由的散體古文或駢散交雜 話本→1.以詩詞起，以詩詞結 2.說話人可隨時加一段議論 3.正文之前，有 [入話] 即一段閒話或小故事 4.說話人常於緊要關頭打住 留待下回再講 * 內容特色 筆記小說→1.紀錄一時代的軍國大事，朝政得失 2.一代人物的思想言行 3.補正史之不足 4.以世道人心為念，記述前事，作為借鑒，教育後人 傳奇→1.敍事曲折細緻 2.形象鮮明生動 3.故事化的辭賦 話本→1.口語的 2.融入民間日常生活 3.常使用市井俚語 4.具教化作用 * 藝術成就比較 筆記小說→以史家的態度書寫筆記，所以並非有意識的小說創作，情節多為直線發展的筆記體，缺乏人物形貌與心理的描寫，也沒有特別鋪張情節的發展 * 藝術成就比較 傳奇→唐傳奇是「有意為小說」，因此較六朝志人的偏重寫實增強了虛構性，較六朝志怪的偏重記述傳聞增加了再創作性，作家真正開始自覺地進行藝術想像和藝術創造，而且在藝術構思、情節結構上，都取得了新的成就。主要採用散體古文，適當吸取了民間口語，也常插入詩詞，提高了小說的表現力 * 藝術成就比較 話本→話本直接從現實中吸取題材，生活氣息濃郁；成功地塑造了一些性格鮮明的人物形象；故事性強，情節曲節動人；通過細節描繪，在人物的行動、對話中來表現情節的發展和人物的個性；有出色的心理描寫，往往能三言兩語道出人們複雜的心情。口語化的寫作技巧，親切生動，表現力強 * 筆記小說VS傳奇VS話本 筆記小說 傳奇 話本 作者 多文人、進士 多文人、進士 多賣藝人、落第書生 風格 世族文學 士人文學 市井小說 人物的塑造 簡單勾勒以突顯人物特性，如速描 由對話、行動豐富人物形象 由對話、行動與內心轉折的描寫，使人物形象更為完善 * 總結 李秀軒 * 總結 宋代話本的出現，是中國小說發展史上的一個嶄新階段，有承先啟後的重要地位。它第一次用白話寫人物故事，為後來明清小說的發展開拓了一條新的道路，在中國文學語言發展上也有劃時代的意義。 * 宋代──話本出現。從此以文言短篇小說為主流的小說史，轉為以白話小說為主流的小說史。文言小說依然存在，因此，才以小說作為故事性文體的專稱。話本的出現是“小說史上的一大變遷”。 從文言到白話，增強小說的表現力，又擴大了讀者面，提升小說的社會功能，作品描寫對象由封建士子轉向平民。 * 明代──白話小說蓬勃發展。明代出現了“擬話本”。即明代文人模仿話本體制、形式創作的小說。 章回小說是我國古典長篇小說的唯一形式，它是由宋元講史話本發展起來的。分回標目，故事連接，段落整齊。反映社會生活，故事性、趣味性更強，更能吸引讀者。 * 中國古代小說發展的歷史︰ 宋代以前，文言短篇小說單線發展 宋元時代，文言、白話兩種短篇小說雙線發展 明代開始，文言、白話、長篇、短篇多線發展 * 參考資料 .tw/michaelworld2003tw/ab.htm /question/question?qid=1105060500010 .tw/~huanyin/anfa/n/anfa_novel_history.php