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唐宋文学复习提纲（2007级） 唐代部分 一、初唐 2、初唐有哪些著名诗人？　 初唐的诗歌创作，主要是以唐太宗及其群臣为中心展开，在太宗的诗里，常常壮大怀抱与华采并存，如作于贞观四年（６３０）的《经破薛举战地》诗，言“昔年怀壮气，提戈初仗节。心随朗日高，志与秋霜洁”。但诗中“浪霞穿水净，峰雾抱莲昏”一联，带着六朝雕琢辞采的痕迹，与全诗的气格颇不协调。他的一些诗，如《采芙蓉》、《咏雨》、《咏雪》等，则完全是南朝风调。杨师道和李百药是具有贞刚气质的北方文人，杨师道的《陇头水》、《奉和圣制春日望海》，李百药的《咏蝉》，都是写得较为成功的作品。 在贞观诗坛的后期，介于贞观、龙朔之间，出现了一位重要诗人上官仪，形成一种诗风“上官体”。 初唐的一般士人中，王绩（５８９～６４４）是诗风较为独特的一位，其代表作为《野望》，以平淡自然的话语表现自己的生活情感，写得相当真切，有一种不施脂粉的朴素美。 在当时，真正能反映社会中、下层一般士人的精神风貌和创作追求的，是被称为“初唐四杰”的王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。 如卢照邻的《行路难》，气势宏大，视野开阔，写得跌荡流畅，神采飞扬，较早地开启了新的诗风。卢照邻的《长安古意》也写得很出色，借对古都长安的描写，慨世道之变迁而伤一己之湮滞。骆宾王《帝京篇》的描写内容和抒情结构亦复如此，而思路更为开阔。 “四杰”的送别诗，于伤别之外，尚有一种昂扬的抱负和气概，使诗的格调变得壮大起来，如王勃的《送杜少府之任蜀川》。 而到了王、杨时代，创作题材已从台阁移至江山与塞漠。如杨炯的《从军行》。 杜审言、李峤与苏味道、崔融并称“文章四友”。杜审言最有名的五律，是他早年在江阴任职时写的《和晋陵陆丞早春游望》。 宋之问的《度大庾岭》、《渡汉江》和沈佺期《古意呈补阙乔知之》、《遥同杜员外审言过岭》也写得出色。 3、贞观诗风、上官体？ 1）、贞观诗风：在南、北朝文学由对立走向融合的历史进程中，初唐的贞观时期是一个重要的发展阶段，主掌贞观诗坛的，是唐太宗李世民及其身边的北方文人和南朝文士，他们对南、北文学的不同有着清醒认识，并提出“各左所短，合其两长”的文学主张。贞观诗风的新变，起子对六朝声律辞采的模仿和拾掇，太宗及其周围的一批诗人，如杨师道、李百药等早年虽有融和南北艺术技巧较为成功的作品，但后来多奉和应制之作，尽管在声律辞藻的运用方面日趋精妙，但在风格趣味方面已日益贵族化和宫廷化。 2）、上官体：是以唐初宫廷诗人上官仪为代表的一种诗体。其诗多为奉和应诏之作，绮靡浮艳，是齐梁宫体诗的余风。上官仪诗工于五言，追求诗的声律之美，提出“六对”、“八对”之说，影响颇大，在初唐风行几十年。 4、初唐四杰？ 初唐时期，出现了“以文章齐名天下”的“初唐四杰”：王勃，杨炯，卢照龄，骆宾王。他们确有文才而自负很高，才高位低。四人创作个性各不相同，所长亦异，其中卢骆长于歌行，王杨长于五律，他们有一种十分明确的审美追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，与当时流行的上官体诗风相对，体现诗风转变，扩大诗歌体裁，推动律诗发展。 简述初唐四杰在唐诗史上的贡献及地位： ①在理论上力主刚健、风骨，摆脱齐梁诗风影响。②扩展了诗歌的表现题材，使诗走向江山塞漠。③初步完成了唐音的初建工作。④五律初步定型。 5文章四友：杜审言、李峤、苏味道、崔融。 6、沈宋对诗歌的贡献？ 五律的定型，是由宋之问和沈佺期最后完成的。沈、宋等人又完成了七言律诗体式的定型。沈、宋之称，也就成为律诗定型的标志。 7、陈子昂诗歌理论及其代表作？ 陈子昂提出的文学理论主要有：一、兴寄说。陈子昂的兴寄说是指待歌要有充实的内容，言之有物，寄怀深远，因物喻志，托物寄情，如《感遇诗》三十八首。二、风骨说。陈子昂的风骨说，继承了前人的风骨论。他的风骨内涵，根据他在《修竹篇序》对齐梁诗歌“汉魏风骨，晋宋莫传”的批评，应该就是指建安风力，即是指具有鲜明爽朗的思想感情和精要劲健的语言表达的艺术风格，具有风清骨峻的特点。陈子昂的《登幽州台歌》可以说正是具有这种风格的作品。 陈子昂诗歌理论的贡献：在唐代诗歌发展史上，陈子昂是一位重要的诗歌理论家，而其诗歌理论主要体现在《与东方左史虬修竹篇序》中。此序言简意丰，见解深刻。如：抨击齐梁绮艳遗风，纠“四杰”矫枉过正之偏，坚持以复古为革新,，崇尚“魏晋风骨”传统，倡导“风雅”“兴寄”，追求诗歌刚健的风格等，多为诗人的真知灼见，为唐代诗歌的健康发展做出了杰出的历史贡献，故其在唐代诗歌理论发展史上有着划时代的里程碑式的重要意义。 8、吴中四士：贺知章、张旭、包融、张若虚。 9、《春江花月夜》的地位与影响。 张若虚《春江花月夜》被前人誉为“孤篇横绝”、“压倒全唐”，闻一多也评价“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰”“宫体诗的自赎”。 《春江花