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老師:陳徵蔚 學生:B9841083周芸竹 B9841067王予伶 B9841095古蕙綾 網路多媒體創意文學 第三章 風起雲湧的台灣數位文學 1998-2005 三.網路平台與情節消費:台灣網路小說 歐美 台灣 歐美: 影響在於前衛、後結構的文學實驗，特別以「超文本」 方式創作具有互動性的「多向小說」。 其中更承繼了「意識流」、「後設」等技法，本來就具 有極強烈的文本「拼貼」與「重組」、「多向敘述」等 特質。 三.網路平台與情節消費:台灣網路小說 愛爾蘭小說家詹姆士喬伊斯在 1939 年出版的 《芬尼根守靈夜》。 開頭「riverrun, past Eve and Adam‘s, from swerve of shore to bend of bay, brings us by a commodius vicus of recirculation back to Howth Castle and Environs.」 （長河滾滾，流經夏娃和亞當的領域，從蜿蜒河岸到海灣，將我們沿著長路漫漫，帶回霍斯堡和郊外 ）。 結尾 「A way a lone a last a loved a long the」 其中故事裡還利用了特定的「字根」: Bababadal - gharagh - takammin - arronn - konn - bronn - tonn - erronn - tuonn - thunn - trovarrhoun - awnskawn - toohoo - hoordenen - thurnuk 三.網路平台與情節消費:台灣網路小說 波赫士（ Jorge Luis Borges）的〈歧路花園〉（1941）、薩波塔《第一號創作》（1962）到卡維諾的《如果在冬夜，一個旅人》（1979），其實都是透過紙本形式來實驗多向敘述、互動小說的前衛嘗試。 廣播、電影、電視方面: 互動廣播劇:《命運之輪》、互動電視劇:《意外的戀人》 、互動電影:《最後通話》 三.網路平台與情節消費:台灣網路小說 台灣: 多採取與傳統紙本小說形式近似的單向敘述書寫方式。 主要是將網路作為作品發表平台，屬於「商業型數位文 學」，實際採取多向敘述的「超文本小說」形式創作者 其實屈指可數。 須文蔚曾經列舉路平（平路）的〈虛擬台灣〉、〈歧路 家園〉、〈禁書啟示錄〉與林燿德的〈氫氧化鋁〉、 〈意識的彩帶〉、《一九四七，高砂百合》等，認為他 們的作品已經具有超文本小說的雛形。 三.網路平台與情節消費:台灣網路小說 須文蔚也發現「台灣多向小說的有氣無力」，他並且在《台灣數位文學論》中分析為以下幾點: 1.將注意力放在數位形式的突破性與特殊性，忽略其內容如何透過不同媒體的敘述模式呈現。 2.在多向小說文化尚未確立的時期，便將「小說接龍」視為重要的「文學現象」與「文學活動」，反倒忽略了其內容的深度，形成「接龍」為膚淺、單薄的印象。 3.作者缺乏對後現代小說敘事的理解，讀者也缺乏識讀能力。 三.網路平台與情節消費:台灣網路小說 除了這些理由外，台灣網路書寫起始於學術網路（TANet）的大學 BBS 純文字環境，當時的應用並未使用「超連結」，再加上 BBS 小說在台灣出現超文本小說前，早就獲得了廣泛歡迎，台灣網路小說成名後，幾乎都以回歸傳統紙本出版為主，超文本創作並不利於出版，同樣減低網路小說家的實驗意願。 例如:痞子蔡《第一次的親密接觸》。 三.網路平台與情節消費:台灣網路小說 網路小說對於文學創作所帶來的影響 主要可分為以下幾項： 1.由於網路發表門檻低，只要想寫作就可以發表，因而網路小說寫手出道年齡與過去傳統小說作家相較大幅年輕化。網路寫手年齡層下降所帶來之影響，除創作主題多以校園生活、愛情、奇談為主外，其思維模式更加青春、富有活力，但卻往往缺乏深刻的人生經驗與智慧。 2.網路小說寫手年齡偏低，也造成新生代語言表達模式與語彙 包括青少年文化盤據於網路小說中。 例如「恐龍」、「青蛙」、「壁花」、「壁草」、「愛國」等， 還有顏文字(Orz 、「大笑」XD、「讚」d^_^b、「尷尬」-_-||| 等)。 3.相對於網路寫手的年齡層下降、創作門檻降低，網路讀者同 時也開始兼具某些編輯者的功能。 讀者在閱讀網路小說時，也會執行某些傳統編輯的角色，例如 提供作者創作意見，同時也會預測故事走向（這似乎已經超出 編輯職責之外）、向作者「催稿」形成輿論壓力，協助校對等 事務。 網路小說對於文學創作所帶來的影響 十八、十九世紀，英國小說大多採取「單行本小說」的 形式，成本較高，也因此讀者群大多限於貴族或經濟優 渥的中產階級。小說主題大多是上流社會愛情、哥德式 懸疑、女性「教誨書」