暗い町だった。.ppt

伊豆の踊り子 在与学生相处的第二阶段，他们的关系亲近自然了些，在从汤野到下田的险峻山路上，熏子紧紧跟着“我”，虽然还始终保持一两米的距离，但他们已经开始亲密自然地攀谈，舞女还跪下来替“我”掸尘，为“我”去找水，一次次为“我”摆好木屐，在与女艺人们谈话时赞叹“我”“真正是个好人”，这些皆流露出她对学生挚爱的心声。 从以上的情节中可见，无论是“我”之于舞女，还是舞女之于“我”的感情，都是那么幽雅、朦胧而又严肃、天真。舞女虽然恋着“我”，但却竭力克制自己，保持平淡和含蓄，把炽烈的感情深藏于心底。“我”虽然全身心牵挂着舞女，但始终没将真情透露出来。作者有意将两人的感情写得既悲且美，朦朦胧胧，淡淡悠悠，令人心迷。 * 韩嘉莉 在与学生相处的第一阶段，作者四次描写熏子的“脸红”的细节：第一次与“我”对话时，“慌了神”，“脸红起来”；第一次给“我”端茶时，“满脸通红，手在颤抖??茶洒出来”；被“我”无意中窥见睡态时，“满脸通红，猛然用两只手掌捂住了脸”；与“我”下五子棋时，专心地俯到棋盘上，美发都要碰到“我”的胸部了，“突然她脸一红”，“把棋子一推，跑出去了。” 落葉ですべりそうな胸先き上りの木下路だった。 …踊子が一人裾を高く掲げて、とっとっと私について来るのだった。一間ほどうしろを歩いて、その間隔を縮めようとも伸ばそうともしなかった。私が振り返って話しかけると、驚いたようにほほえみながら立ち止まって返事をする。 通过人物行动间穿插的自然景物描写，渲染了一种幽静寂寥的氛围。这条崎岖难行的山路，这种寥无声息的气氛，为人物感情交流布置了最好的场所。烘托了情窦初开的“舞女”对“我”产生的那种微妙的欲近不近的羞涩，表现了那种若隐若现的朦胧意识。空灵、含蓄，别有古雅温柔的诗情。 「さあ、お先きにお飲みなさいまし。手を入れると濁るし、女のあとはきたないだろうと思って。」とおふくろが言った。  等级观念、旧时女人地位低下 二十歳の私は自分の性質が孤児根性でゆがんでいるときびしい反省を重ね、その息苦しいゆううつに堪えきれないで伊豆の旅に出て来ているのだった。 「いい人らしい」「いい人だな、いいね」「だから、世間尋常の意味で自分がいい人に見えることは、言いようなくありがたいのだった。」 私達は、まるであの学生が「孤児根性」を捨てて、「私がいい人だ」という信念を抱いて、しっかりと現実に向かい、新しい生活を作りだすことを見かけているようだ。 踊子は階下で宿の子供と遊んでいた。私を見るとおふくろにすがりついて活動に行かせてくれとせがんでいたが、顔を失ったようにぼんやり私のところにもどって下駄を直してくれた。 玄関を出ようとすると踊子は犬の頭をなでていた。私が言葉を掛けかねたほどによそよそしいふうだった。顔を上げて私を見る気力もなさそうだった。 作者抓住了人物神态的变化、表情的严峻，纤微毕现出人物的内心感受。 暗い町だった。遠くから絶えずかすかに太鼓の音が聞こえて来るような気がした。わけもなく涙がぽたぽた落ちた。 即将离开舞女，对舞女的思念 女たちの姿が見えない。私はすばやく寂しさを感じた … 在“我”动身那天，只有舞女的哥哥来送“我”，却不见姑娘的芳踪，这对于“我”真是一种剐心的寂寞，但当“我”看到早已等候在码头的舞女时，一股幸福的热流从心底涌出，“我”走到她身边，她却一动不动，只顾默默地把头茸拉下来，看到她这副表情，更加牵动“我”的情思。舞女在船儿走远之后，才开始挥舞她手中白色的手巾，久久地久久地驻立在码头。这无言的告别，道出了两人心与心的交流，灵与灵的碰撞，真是“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”。惜别的痛苦心情，无法主宰自己命运的悲哀思绪，净化了自然感情。? ? 「踊子はやはり唇をきっと閉じたまま一方を見つめていた。私が縄梯子につかまろうとして振り返った時、さようならを言おうとしたが、それもよして、もう一ぺんうなずいて見せた。」 通过舞女的表情与动作，揭示了舞女随着情势的发展而不断变化的内心，揭示了她对“我”的欲说还休的依恋、离别的哀愁与爱情无果的凄苦。清淡中出奇趣，简洁里寓深意，将舞女复杂的内心，表达得淋漓尽致而又韵味无穷。 *