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名著通览 明代是中国古典戏曲发展的又一个黄金时期。由于从元末开始戏曲声腔 的发展已呈北曲南词诸腔并陈的趋势，同时由于元代后期杂剧中心的南移， 南北戏曲得到了广泛的交流。进入明代以后，戏曲队伍发生了变化，杂剧和 南戏从形式到内容也随之发生了重大变化，总的趋势是北曲杂剧逐渐衰落， 南曲戏文逐渐兴盛，到嘉靖万历年间，北杂剧日薄西山，走入衰落的低谷， 以南曲为骨干，兼采北曲的新的戏曲体制——传奇形成，并且出现了名作纷 呈，诸腔竞奏，戏曲大家辈出的繁荣景象。正如吕天成所说 “博观传奇，近 时为盛。大江左右，骚雅沸腾；吴浙之间，风流掩映”。 由于作家和艺人的共同努力，明代戏曲舞台上的各种艺术手段日臻完 善，趋于浑成，虚实结合的舞台方法日渐成熟，奠定了中国戏曲表演艺术的 坚实基础。同时戏曲本身的发展，必然要求人们从理论上加以探讨研究，进 行总结。明代的戏曲理论与批评十分活跃，随着吕天成《曲品》和王骥德《曲 律》的问世，有中国特色的戏剧学也随之初具梗概。这两部作品也被称为明 代论曲作品中的 “双璧”。 吕天成 （1580—1618年）字勤之，号棘津，别署郁蓝生，竹癡居士，浙 江余姚人。明代万历年间的著名戏曲家。吕天成是一位出生于官宦世家的翩 翩公子，他之所以嗜好曲学，