7第六节_哈代概要.ppt

③音画对立 音画对立即视觉与听觉的“逆行”现象，画面沉郁，而音乐轻快，音乐透过画面所表现的内容，从相反的方向去揭示人物内心世界，从而达到音画的矛盾统一。 4.社会批判的认识系统 哈代把人物悲剧的终极原因归之于现实环境。 在现实环境中，悲剧人物对社会的认识，按性格发展的逻辑，对时空的看法步步深入，作者对时空的议论层层加深，形成了一个由乐观到悲观，由怀疑到否定的认识系统。它是悲剧系统中，思想观念方面相对独立的子系统。 诅咒出生 在对空间的看法上，除苔丝外，其他三部小说的悲剧主人公都把现实环境看作地狱； 在对时间的看法上，四部小说的悲剧主人公都诅咒自己出生的那一天。 这两种诅咒依小说发表的先后次序，越来越激烈，最后都在裘德身上达到绝顶： “我决不再留恋这地狱似的可诅咒的地方了，凭我的灵魂说，我决不留恋了！”“愿生我的那一天和说怀了一个男孩的那一晚毁灭”。 回环认识的正反馈 一个值得注意的现象是，每部小说的主人公在认识过程中，都对自己出生的诅咒（或怀疑）在两次以上（《卡斯特桥市长》）为两人次，亨察尔和伊丽莎白各一次）从而形成人物回环认识的正反馈，表现出人物对社会认识的不断深化和对社会的愤怒控诉。 小 结 在方法上，如果我们把悲剧系统看作是一部电影. 我们将看到复合系统好似完整的电影故事情节， 认识系统是人物主体的认识，融合在人物的动作中。 绘画系统好似电影的背景摄影。可以看作是“拍外景”，它构成了人物活动的背景画面。 音乐系统好似电影音乐。它烘托影片的环境气氛、人物形象和主题思想，可看作它是在拍摄画面时进行同期录音，录制在声带上的。 这里的小结好似电影的合成摄影。 悲剧系统的多层次联系 在形式上，悲剧系统各子系统都呈现出一个抽象的圆圈，复合系统出现时间循环和空间重复； 绘画系统的画面重复体现在空间重复中； 音乐系统出现回旋曲式； 认识系统出现认识反馈。 但这个圆圈不是封闭式的，而是呈螺旋状曲线向前发展的圆。如果我们从形式上把各个子系统的圆圈对应地重合起来，就得到悲剧系统的圆圈——一个螺旋状曲折向前发展的悲剧系统。从中我们可以看出悲剧系统稳定的、多层次的有序联系。 悲剧系统整体的悲剧化 在内容上，悲剧系统各子系统都表现出一个“悲”字。 复合系统中，人物命运由顺境转向逆境，逐步向悲剧结局发展； 绘画系统的画面色调由暖变冷； 音乐系统的乐曲由轻快转沉重； 人物认识系统由乐转悲，由怀疑到否定。 它们从各个侧面表现了小说的悲剧性质，从而实现了悲剧系统整体的悲剧化，取得最佳悲剧效果。 四、哈代小说与电影改编 电影改编《苔丝》（TESS) (1979） 导演：罗曼·波兰斯基 主演：娜斯塔西娅·金斯基 1980年获得恺撒电影节最佳导演、最佳影片、最佳摄影奖。 该影片是一部忠于哈代原著的移植片，它以突出的影像语言来表现小说原著的神韵。 影像的时间表达 《苔丝》属于传统乡村题材，影片按春夏秋冬不同季节的植物荣枯和色彩变化表示时间的流逝，并以此划分故事的段落。 钟的意象 影片出现过两次钟的意象。一次是在奶牛场，工人们在大厅吃早饭。墙上有一只钟。 钟的第二次出现是在苔丝全家被赶出村庄时，苔丝母亲怀抱一只旧座钟坐在载满破烂家具的马车上，这只钟是德伯祖上传下来的，它成为一个至宝被母女捧在手里。座钟最终被弃在大路上，观众看清这是一只指针停止走动的钟，苔丝的小弟弟把它踢着玩。 牛奶厂的挂钟 大路上苔丝家的座钟 电影结构的重复手法 爱森斯坦在《结构问题》一文中谈到电影结构的重复手法，他说：“确定各部分在结构上的连接和联系的这类手法中，最简单的手法之一就是重复手法。”（《爱森斯坦论文选集》，魏边实等译，中国电影出版社1982，第456页） 1.季节循环重复 《苔丝》的结构板块由春夏秋冬的季节时间与季节色调体系构成，暖色调与冷色调交替。一年四季是一个循环往复，永无止境的时间结构，影片结构的循环与自然的季节循环相重合 第一年的春（跳舞）,秋（受辱） 第二年的夏（生孩子，麦地劳动）秋（奶牛场恋爱）冬（结婚被抛弃）， 第三年冬（农场做工，重新被亚雷占有）， 第四年春（杀死亚雷，被捕）。 2.首尾呼应音乐重复 在季节重复的板块里，影片安排了故事情节的首尾呼应，影片开端的乡村乐队音乐与影片结尾的巨石阵空镜头音乐重复。 3.细节重复 （1）餐刀的重复 第一年春天，苔丝到纯瑞脊去认亲。亚雷留她吃饭。画面的特写镜头是亚雷手握餐刀切烤肉。同样的手握餐刀切烤肉的特写镜头出现在第四年春天，亚雷在餐桌上一边切肉，一边挖苦苔丝。暗示了餐刀是苔丝手刃亚雷的利器。 （2）血的重复 第一年秋天，苔丝在猎场受辱，她把亚雷推倒在地，亚雷头破流血。镜头是亚雷手摸脑袋，看到手上鲜红的血迹。同样手摸鲜红血迹出现在第四年春天苔丝杀了亚雷之后。女房东爬上桌