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扬声器的安装要求——环绕声高度和指向 高度一般离地面4~5米 高频应指向对面墙处的座位 环绕声扬声器向下倾斜20度值向合适的区域 如果可能，根据影厅地面的坡度布置环绕声 扬声器的安装要求——次低频扬声器的布置 在银幕下放安放次低频扬声器，尽量贴近地面和后墙的夹角处。 将扬声器集中摆放，以获得最大的交互耦合效果。 使用泡沫或橡胶垫，减少影厅之间的相互干扰 软件调试——影厅均衡（EQ）的调试 单一话筒的调试方法 摆放位置-影厅的2/3处偏离轴线 摆放高度和角度—高度1.5米或与该座椅的观众耳朵所在高度一致，话筒偏上垂直银幕 影厅均衡（EQ）的调试—软件的使用 采用1/3倍频程的均衡器 使用2969标准曲线 调试周期 数字电影时代B环的发展—数字B环（DBC） 基于原有B环系统，将其中的处理器到功放的模拟信号部分用数字信号代替，降低模拟信号造成的失真损耗，并且易于监管的音频系统。 系统技术介绍 强大的 DSP 数字信号处理芯片 功放新技术介绍 Harman DSP 芯片 节省预算 扬声器新技术介绍 新型银幕线阵列低频具备了Differential Drive?, Direct Cooled?专利技术，15英寸的纸盆，大幅度地提高了功率处理能力并减小了失真。 谢谢！ 大家好，我是安恒利公司的师雪绮。下面由我为大家介绍一下数字电影音频系统。 * 这次课程中重要内容包含。 * 为了便于确定系统规格和调试的责任，习惯上将还音环节分成A环和B环 。 A环包括前置功率放大器（光或磁）、光源（光）、磁头、光电池（光）、均衡器（非信号）和降噪，以及用来保持在该环末端有平直电平输出所需要的方向性解码器。对于数字还音系统来说，用了数码光学读数头，并把数字信号馈送到数/模转换系统。 B环包括1/3倍频程均衡器、分频网络（低电平的或高电平的）、功率放大器和扬声器。 * 数字电影时代，就只剩下了B环。 B环调试包含影厅各路声道的均衡、电平的调整、NC曲线的测量、混响时间的测量等工作。 * 这就是一个典型影厅的示意图，这个影厅是一个包含循环大片盘和数字机共存的胶数混合厅。其组成部分重要包含了由胶片机，银幕等等组成的成像系统和扬声器、功放、音频处理器组成的还音部份。 * 传统电影由于声音载体空间和压缩编码技术的局限性，声道也停步在最多的6.1声道，到了数字时代，存储空间的不断加大，并且无需压缩，也就有了今天早上王琦给大家介绍的11.1甚至19.1的还音系统。 挂在观众头顶上方的那个声道被形象的称为天堂之声 * 这幅图给出了电影院制式功率余量的细节图。电影院中对白的参考电平是85Db-A，此外还要有主要用于增强声音效果和音乐效果的峰值电平的功率余量。取决于具体的信号内容，Dolby SR模拟声带的峰值电平容量，在中音频段中它可比用Dolby A高出3分贝，在最高频率约升高9分贝。Dolby数字声带比Dolby A多提供12分贝的余量，而且在带宽内的总频率响应特性是平直的。 所有的数字声制式都在影院里进行调试，数字信号的电平-20dBFS（指低于满刻度20dB的电平）将在影院2/3距离处，产生85dB的声压级，满刻度电平则会在影院2/3距离处，每个声道产生105 dB的声压级。 图 * 声音中最强与最弱的比值，用 dB表示。例如一个乐队的动态范围为90dB，这意味着最弱部分的功率比最响部分的低90dB。动态范围是功率之比，与声音的绝对水平无关。如前所述，人耳的动态范围从0到130dB。自然界各种声音的动态范围的变化也是很大的。一般语言信号大约只有20～45dB，有些交响乐的动态范围可达30～130dB或更高。但由于一些因素的限制，音响系统的动态范围很少能达到乐队的动态范围。录音装置的内在噪音决定了可能录制的最弱音，而系统的最大信号容量(失真水平)限制了最强的音。一般把声音信号的动态范围定为100dB，故音响设备的动态范围能做到100dB，就很好了。 * 在上世纪80年代早期电影工业进行了从老式扬声器向更新型的平直功率响应系统的过渡。新型的系统很容易就能与电影院相匹配。由于轴向响应和全功率响应两者都是平直的，它们使用了均匀覆盖的高频号角和简易的低频音箱。正如它们的前身那样，新型的系统也是2路的设计。随着上个世纪90年代初期数字声迹的引入，需要更大的输出功率和更低的失真度。解决这一需求的就是三分频系统 基于均匀覆盖的高音号筒和简单的开口式低频扬声器的新系列的推出，解决了老式系统的轴向响应与混响室响应之间的差异问题。（JBL4648A低频系统的水平离轴响应如图A所示。注意，500赫兹以下频响特性曲线的变化很小。JBL4648A系统的垂直离轴响应如图B所示，注意只是在200赫兹以下频响才开始变