50——60年代散文.pptVIP

第五章 50、60年代散文创作 第一节 概述 第二节 杨朔、秦牧、刘白羽 第一节 概述 一、创作的两大主题，一是对“新时代”的歌颂，对当时展开的“社会主义建设”的描述，另一是表现朝鲜战争的英勇行为。 二、报告文学、特写在五六十年代，出现过多次“创作高潮” 。 三、具有五四战斗传统的杂文，在“歌德”的时代性风尚中似乎陷入了不无尴尬的境界，?6 0年代随着文艺政策的调整，杂文又一度活跃 。 四、艺术散文在十七年的散文创作中并未得到很好的发展。十七年中它有过两次“复兴”的表象。 第一节 概述 作为散文对象的万事万物如此受制于政治思想，甚而完全丧失了自己的独立性，在模式化状态中成为道具，这实在是十七年散文窘境的一个绝好隐喻：表面上，十七年散文的作者是众多的个人，实际上，在这些单个作者后，却存在着一个真正的作者，它通过单个作者之手，写出大同小异的文本；个体化的作者虽名存实亡，却又不能不提笔，因为他自身也成为了这个作者的产物。这个作者，不消说便是凌驾于一切之上的政治。 第二节 杨朔、秦牧、刘白羽 杨朔（1913——1968） ☆??生平与创作 原名杨毓瑨，山东蓬莱县人，致力于艺术散文的写作，结集有《亚洲日出》、《海市》、《东风第一枝》、《生命泉》。这些抒情散文先后写于1955——1965年间，其中大多数作品在50、60年代广为传颂，有些当时就被选入中学课本。 ? 杨朔艺术特色与风格 ☆???? 风格：清新、委婉、飘逸。它的形成得力于杨朔诗化散文的追求。杨朔散文的这一审美形成于他个人的诗人气质与诗人的风骨有很大的关系。杨朔的古典诗歌的底蕴很丰厚，他喜欢古典诗歌，而且最初在报刊上发表的作品就是诗歌，因此他写散文总是像诗歌靠拢，无论是选材还是立意、结构总是向诗歌靠拢，追求诗的意境。于是诗化就成为他散文的最大的特点。 杨朔艺术特色与风格 特色： 第一、选材上，力图选取各种题材表现生活的激流和时代风貌。注重描写新生活、新时代的绚丽色彩，又用血泪笔墨勾画旧时代苦难生活的背景，进行美丑善恶的今昔对比。杨朔也写了不少国际题材的散文。 第二、立意上，杨朔又注重描写普通劳动者的美好、高尚的情操，挖掘生活中存在的诗意，表现他们的精神美。 第三、构思上，杨朔讲究艺术构思。他善于从大处着眼，小处落笔，抓住一人一事、一景一物生发联想和想象，洞隐烛幽，见微知著，使作品思想得到与大于小、寓远于近的艺术表现，因而具有诗的视角和容量。 第四、杨朔注重创作诗的意境。很多散文用诗的比兴手法，托物言志、借景抒情，以创造诗的象征比附的意境。 杨朔散文是瑕瑜互见 1、模式化 2、缺乏对生活的真诚的感受。 二、秦牧（1919——1993） ? 生平与创作： 原名林觉夫，广东澄海人，1919年出身于香港，三岁随父母去新加坡，1932年回国。抗战胜利后开始写作，1947年经叶圣陶审订出版了第一本散文集《秦牧杂文》。50、60年代，他致力于散文创作，结集出版了《星下集》、《贝壳集》、《花城》、《潮汐和船》。这些作品连同他的《艺海拾贝》，产生了广泛的影响。80年代出版的散文集有《长街灯语》、《花蜜与蜂刺》、《晴窗晨笔》等近十部。 二、秦牧艺术特色与风格 风格：博大精深。 它的形成得力于秦牧散文的审美追求。秦牧提出了题材与表现形式多样化，散文知识化、艺术化等悖于当时文学观念的创作主张，在文坛上独树一帜。他的散文的影响与成就远在一般作家之上，这是不容低估的。 秦牧散文的艺术特色 第一、融知识性与思想性于一炉。 第二、把“形散”与“神聚”结合起来，做到寓控制于放纵。 第三、秦牧散文具有情趣性与幽默性。 第四、秦牧散文的语言流利酣畅、凝练生动直面读者的亲切感和语言氛围。 秦牧散文是瑕瑜互见 1、知识性的材料反复使用，失去了新鲜感。 2、罗列材料过多有冗长拖沓之感；浓重的说教气与哲理失之肤浅。 三、刘白羽（1916——2005、8、24 ） ☆???? 生平与创作 北京人。30年代开始发表散文、小说。1938年去延安。40年代中期曾在重庆的《新华日报》工作主要作品集有小说集《早晨六点钟》、《火光在前》，报告文学和散文集《对和平宣言》、《早晨的太阳》、《晨光集》、《踏着晨光前进的人们》、《红玛瑙》。1958你啊发表的《日出》是其创作的转折点。此前，刘白羽写的几乎都是报告文学依然保持着他40年代通讯特写的特点——明快热烈。之后，他转向抒情散文的创作，从原来的泥实于描述事实，转而抒写自己热烈的情怀。 刘白羽艺术特色与风格 雄浑、豪放是刘白羽散文风格的基本特征，主要表现在以下几个方面： 第一、个调高亢，具有炽热的共产主义理想色 彩。 第二、融情于景，借以抒怀壮怀激烈的诗情。 第三、以情感为经线，生活的事件为纬线，经纬