《西风颂》中诗歌语言的前景化分析.docVIP

《西风颂》中诗歌语言的前景化分析 　　摘 要：《西风颂》（Ode to the West Wind）是英国浪漫主义诗人雪莱的经典诗歌之一。本文以文体学的前景化理论为基础，解析雪莱诗歌《西风颂》的前景化特征。研究发现，读者通过对语音、词汇、语法、语义层面上过分规则化和偏离的剖析，可以更加深刻地理解诗歌的表层结构、深层含义和文体特征，从而深入地领会诗歌的主题意义和美学价值。 　　关键词：《西风颂》 前景化 过分规则化 偏离 　　《西风颂》（Ode to the West Wind）是19世纪英国浪漫主义诗人雪莱的“三大颂”之一。作为雪莱的抒情诗代表作，以其终句“If Winter comes， can Spring be far behind？”而著称于世。这首诗是雪莱在弗洛伦萨旅居时于地中海秋日的阿诺河畔所作，表面上看似是对自然景观的描写，实际上是对即将到来的革命风暴的歌颂。 　　一、前景化理论 　　前景化最初源于视觉艺术中的绘画，指的是把需要表现的艺术形象放置于画面突出的位置的一种手法。文体学中这一概念首先由布拉格学派语言学家以及文学评论家莫卡罗夫斯基在上世纪30年代提出，后经雅各布森、利奇和功能语言学家韩礼德等学者阐发、加工与发展。 　　在文体学中，前景化指“在文学语篇自身的范围内，为了某种具体的效果，语言特征本身可以在语篇其余部分（从属的）背景的衬托下得到突出或‘强调’”①。其中涉及两种相互关联的文体概念，即“偏离”和“超规则”。偏离是对常规系统性的违反，是出于美学价值及主题意义的目的，有意偏离或违背常规语言或语法，属于性质上的前景化；而超规则，也称平行或过度规则，是指频繁地采用某种语言结构或成分，属于数量上的前景化。对文学作品尤其是诗歌分析而言，前景化理论是一种行之有效的手段，可以帮助我们考察这些语言特征与特定作品的主题意义之间的关系。 　　二、从前景化视角分析《西风颂》 　　《西风颂》由五个十四行诗节组成。全诗可以分为两部分，前三节是对西风的入微描写，呈现了西风在大地、高空、海底的强大力量，突出表现了西风对于旧世界的破坏；后两节则展现了西风与诗人融为一体的意象，表达了雪莱愿借西风之势投身革命。本文将从超规则、偏离两方面对《西风颂》进行前景化分析。 　　（一）过分规则化 从语音上看主要包括头韵、押韵两方面。首先，头韵在《西风颂》中常常出现，其中最明显的使用便是题目Ode to the West Wind中半元音/w/的重复出现，突出“西风”（West Wind）是这首诗的中心词，并且为了围绕这个中心词，《西风颂》中的每个诗节都使用了与“West Wind”头韵/w/相同的词汇，使诗的上下衔接更加紧凑，富有强烈的节奏感和音乐感。除此之外，诗中也大量运用摩擦音/s/、爆破音/b/、/k/、/g/为头韵，使读者在阅读全诗的过程中，能够时刻感受到西风的巨大威力。在押韵方面，从每行诗的末尾词看，《西风颂》采取的是“aba， bcb， cdc， ded， ee”的交叉韵。其中，“aba bcb cdc ded”三节一循环、逐步推进的方式给人以循环往复之感，有种视觉上西风盘旋呼啸的感觉；跨节押韵则使得诗歌整体上更加连贯，与诗人势不可挡的坚定革命信念互相呼应。而整首诗交叉韵的使用不但增强了各诗节的节奏性，也让各诗节读起来更加铿锵有力，从而进一步体现了诗作的主题：对西风的热爱和对革命的支持及赞同。 　　词汇过分规则化则主要指词汇的重复。首先注意到的是“O”“Oh”，一共出现八次。词汇本身没有什么意义，仅是情绪的一种表达方式。而由“O”“Oh”引导的短句不仅从结构上贯穿全文，也通过其中诗人情感的表达构成语义上的衔接。其中，“O wild West Wind”与“O Wind”作为这首诗的开头和结尾，突出强调了西风象征着革命力量，并由“O Wind”吟出诗人的想法“If Winter comes， can Spring be far behind？”烘托了主题，表达了诗人乐观的态度以及坚定的信念―即将到来的革命一定会胜利。其次，人称代词“thou”“I”在诗中多次出现。“thou”在这里代指“西风”，也可指代“西风”这一意象在现实社会中的代表“无产阶级革命”，“thou”在诗中的多次重复不仅衔接上下文，也强调了“西风”这一意象在这首诗中的重要性。而“I”主要重复出现在第四大节，这一节中诗人直抒胸臆，让自己与“西风”相融合。“I”的多次重复表明诗人对革命豪迈奔放的激情。此外，“spirit”“wind”也在诗中出现几次。“wind”作为中心意象贯穿全文，烘托了主题；而“spirit”的重复出现则表达了诗人乐观的态度以及坚定的信念，深化了诗歌的主题。词汇的重复出现，一方面赋予诗歌强烈的韵律感；另一方面强调了该词在诗歌中