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《青青的榉树》叙述方法分析 　　摘 要：作品《青青的榉树》是韩国六十年代女性作家姜信载的短篇小说。该小说代表着感性、感情与自然，打破了以理性、道理与文化为中心的男性小说的主导地位，展现出与众不同的风貌。笔者选取这篇六十年代少有研究的短篇小说，力争通过对其叙述方法的分析展现韩国六十年代富有感性的细腻的女性小说风采。 　　关键词：青青的榉树;姜信载;叙述方法;韩国文学 　　[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A 　　[文章编号]：1002-2139（2015）-30-0-01 　　一、背景 　　韩国的近代小说可以分为多个阶段，20世纪初的开化期小说、二十年代的现实主义小说、三四十年代的现代主义小说以及50年代的战后小说等等。从20世纪初到五十年代的小说已被广泛研究，然而六十年代的小说研究相对不充分，其中一个原因就是六十年代的小说流派没有之前明显。但是六十年代的韩国，以姜信载为首的女性作家描写女性的思想和感情，成为与当时的男性作家齐肩的六十年代代表作家，与朴景丽、孙素熙、韩戊淑一起为解放后女性作家在文坛的活动奠定了基础。 　　作品《青青的榉树》是韩国六十年代女性作家姜信载于1960年1月在《思想界》上发表的短篇小说。该小说代表着感性、感情与自然，打破了以理性、道理与文化为中心的男性小说的主导地位，展现出与众不同的风貌。 　　笔者选取这篇六十年代少有研究的短篇小说，力争通过对其叙述方法的分析展现韩国六十年代富有感性的细腻的女性小说风采。 　　二、叙述方法分析 　　该小说出场人物不多，故事情节也很简单，但是作者通过“我”的心理描写以及大量的对话将主人公细腻的情感描写出来，同时这也与作者运用的叙述方法有很大关系，比如，叙述视角、非凡的情感描写以及空间变化描写的简介描写等等。通过这些手法作者将花季少女对爱情的彷徨、绝望以及希冀的细腻感情表现出来，为我们谱写出一曲清新的青春之歌。 　　1.第一人称视角 　　该小说能将细腻的感情流露，一个最重要的原因就是作者运用了第一人称的视角，通过“我”最直接的表达，让我们直观了解女主人公的感情变化，跟着女主人公一起喜怒哀乐。 　　“我一动不动地坐在桌子前面，他渐渐走进我―每当这个时候，我可以预先准确地预测到他的表情，甚至情绪。” 　　这是小说前边部分的一段话，通过女主人公“我”的视线我们可以看到“我”眼中的“玄奎”的样子。作者运用第一人称恰当地协调人物心理与外部事件，将女主人公对哥哥的感情利用内心独白的形式表现出来，使作品更具艺术性。 　　通过第一人称的叙述，作者可以随心所欲地将女主人公的心情、感情表达出来，读者也可以通过女主人公的心理更切实地感受作品人物的情感，读者也跟着女主人公一起心动、伤心和高兴。但第一人称描写也有弊端，那就是虽然可以细腻描写女主人公的心理，却不可以了解其他人物的心理，我们只能通过女主人公的角度观察其他人物的行动，并和女主人公一起猜测其他人物的心理。但正因为这样我们会和女主人公一起苦恼，产生好奇心，期待以后剧情的发展。 　　2.由视觉到嗅觉到触觉的感觉变化描写 　　以淑姬的妈妈和玄奎的爸爸结婚为契机，淑姬和玄奎第一次见面的时候必然是从视觉上产生对对方的第一印象，这时两个人的距离是最远的。然而自从马修李带淑姬到首尔和玄奎一块生活开始，淑姬感觉到“他身上总是散发着肥皂的清香”，这时淑姬已经开始通过嗅觉来感受玄奎。这说明两人的距离在一步一步拉近。之后，通过玄奎朋友给淑姬写情书事件后，两人确定恋人关系，手牵手并拥抱，这已经发展到触觉的阶段，两人的关系已密不可分。作者通过“视觉-嗅觉-触觉”一步一步发展的感觉描写手法逐步拉近男女主人公的距离。随着双方距离的缩短，两人感情也越来越强烈。因此，该作品并没有通过事件发展的顺序来描写，而是通过感觉的变化来描写，给人新颖、眼前一亮的感觉。 　　3.空间描写 　　本文的第一句话是“他的身上总是散发着香皂的清香”，这是作者运用倒叙的手法。“他”是谁，为什么要说他的身上散发着香皂的清香，这种种问题让读者感到很疑惑，并为寻找答案产生了继续阅读下去的兴趣。为了给读者交代，作者在小说的中间部分阐明了“我”和玄奎的关系、“我”的妈妈和玄奎爸爸的关系。 　　本小说的空间构造是“淑姬的房间―空地―泉水池―树林―外婆家后山”。随着场所的扩展，淑姬和玄奎两人感情的浓度也在一步一步加深。空间的移动意味着两人感情的发展。小说是由起承转合构成的，除了“志秀的情书事件”“淑姬出走外婆家”“玄奎到外婆家寻找淑姬”分别对应了“危机”“高潮”“结尾”，本小说的发端和展开不明显。所以从空间的角度理解该小说更自然一点，更印证了爱情不是一蹴而就，需要历经磨难才能达成的，并且爱情会让人变得成熟的道理。 　　三、结论 　　本小说与以往小说最